《唐宋词简释》（上）（修改稿）
由于发现的错字太多，只好重新发一遍完整的，顺便把格式重排得顺眼一些。另外为它写了点东西，我将另外发出。
肖毛
《 唐 宋 词 简 释 》
唐圭璋选释
目 录
1 菩萨蛮 平林漠漠烟如织
2 忆秦娥 箫声咽
温庭筠 十首
3 菩萨蛮 小山重叠金明灭
5 菩萨蛮 玉楼明月长相忆
6 菩萨蛮 宝函钿雀金鸂鶒
7 更漏子 玉炉香
8 南歌子 倭堕低梳髻
9 南歌子 懒拂鸳鸯枕
11 梦江南 梳洗罢
12 河传 湖上
皇甫松 二首
13 梦江南 兰烬落
14 梦江南 楼上寝
韦庄 九首
16 菩萨蛮 人人尽说江南好
17 菩萨蛮 如今却忆江南乐
19 浣溪沙 夜夜相思更漏残
20 应天长 绿槐阴里黄莺语
23 女冠子 昨夜夜半
薛昭蕴 一首
24 谒金门 春满院
牛峤 两首
25 菩萨蛮 舞裙香暖金泥凤
26 西溪子 捍拨双盘金凤
牛希济 一首
27 生查子 春山烟欲收
欧阳炯 一首
28 三字令 春欲尽
顾 夐 一首
29 荷叶杯 一去又乖期信
孙光宪 一首
30 谒金门 留不得
鹿虔扆 一首
31 临江仙 金锁重门荒苑静
李璟 二首
33 浣溪沙 菡萏香销翠叶残
34 一斛珠 晓妆初过
35 浣溪沙 红日已高三丈透
36 玉楼春 晚妆初了明肌雪
37 菩萨蛮 花明月暗笼轻雾
38 望江南 闲梦远
39 望江南 闲梦远
40 清平乐 别来春半
41 乌夜啼 昨夜风兼雨
42 望江南 多少恨
43 望江南 多少泪
44 破阵子 四十年来家国
45 捣练子 深院静
46 相见欢 无言独上西楼
47 相见欢 林花谢了春红
49 子夜歌 人生愁恨何能免
50 浪淘沙 往事只堪哀
52 浪淘沙 帘外雨潺潺
冯延巳 四首
53 采桑子 花前失却游春侣
54 喜迁莺 宿莺啼
55 清平乐 雨晴烟晚
56 三台令 南浦
范仲淹 三首
1 苏幕遮 碧云天
2 渔家傲 塞下秋来风景异
3 御街行 纷纷坠叶飘香砌
张先 三首
4 天仙子 水调数声持酒听
5 青门引 乍暖还轻冷
6 渔家傲 巴子城头青草暮
晏殊 八首
7 浣溪沙 一曲新词酒一杯
8 浣溪沙 一向年光有限身
9 清平乐 红牋小字
10 清平乐 金风细细
11 木兰花 绿杨芳草长亭路
12 踏莎行 祖席离歌
13 踏莎行 小径红稀
14 浣溪沙 小阁重帘有燕过
韩缜 一首
15 凤箫吟 锁离愁
宋祁 一首
16 木兰花 东城渐觉风光好
欧阳修 十首
17 采桑子 群芳过后西湖好
18 踏莎行 候馆梅残
19 蝶恋花 六曲阑干偎碧树
21 蝶恋花 谁道闲情抛弃久
22 蝶恋花 几日行云何处去
23 木兰花 别后不知君远近
24 浣溪沙 湖上朱桥响画轮
25 浣溪沙 堤上游人逐画船
柳永 七首
27 雨霖铃 寒蝉凄切
28 蝶恋花 伫倚危楼风细细
29 采莲令 月华收
30 倾 杯 骛落霜洲
31 夜半乐 冻云黯淡天气
32 玉蝴蝶 望处雨收云断
33 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天
王安石 一首
34 桂枝香 登临送目
王安国 一首
35 清平乐 留春不住
晏几道 九首
36 临江仙 梦后楼台高锁
37 蝶恋花 梦入江南烟水路
38 蝶恋花 醉别西楼醒不记
39 鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉锺
40 木兰花 东风又作无情计
41 阮郎归 旧香残粉似当初
42 阮郎归 天边金掌露成霜
43 虞美人 曲阑干外天如水
苏轼 十首
45 水调歌头 明月几时有
46 水龙吟 似花还似非花
47 永遇乐 明月如霜
48 洞仙歌 冰肌玉骨
49 卜算子 缺月挂疏桐
50 青玉案 三年枕上吴中路
51 江城子 十年生死两茫茫
52 南乡子 回首乱山横
53 念奴娇 大江东去
54 贺新郎 乳燕飞华屋
秦观 八首
55 望海潮 梅英疏淡
56 八六子 倚危亭
57 满庭芳 山抹微云
58 满庭芳 晓色云开
59 减字木兰花 天涯旧恨
60 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼
61 阮郎归 湘天风雨破寒初
62 踏莎行 雾失楼台
赵令畤 二首
63 蝶恋花 欲减罗衣寒未去
64 蝶恋花 卷絮风头寒欲尽
舒亶 一首
朱服 一首
66 渔家傲 小雨纤纤风细细
毛滂 一首
67 惜分飞 泪湿阑干花著露
陈克 一首
68 菩萨蛮 绿芜墙绕青苔院
张舜民 一首
69 卖花声 木叶下君山
李之仪 一首
70 卜算子 我住长江头
贺铸 六首
71 青玉案 凌波不过横塘路
72 浣溪沙 云母窗前歇绣针
73 浣溪沙 楼角初消一缕霞
74 石州慢 薄雨收寒
75 天 香 烟络横林
76 望湘人 厌莺声到枕
周邦彦 十六首
77 瑞龙吟 章台路
78 风流子 新绿小池塘
79 兰陵王 柳阴直
80 琐窗寒 暗柳啼鸦
81 六 丑 正单衣试酒
82 夜飞鹊 河桥送人处
83 满庭芳 风老莺雏
84 大 酺 对宿烟收
85 蝶恋花 月皎惊乌栖不定
86 解连环 怨怀无托
87 拜星月慢 夜色催更
88 关河令 秋阴时晴渐向暝
89 尉迟杯 隋堤路
90 西 河 佳丽地
91 瑞鹤仙 悄郊原带郭
92 浪淘沙慢 晓阴重
叶梦得 二首
93 贺新郎 睡起流莺语
94 虞美人 落花已作风前舞
李清照 四首
96 醉花阴 薄雾浓云愁永昼
97 声声慢 寻寻觅觅
98 念奴娇 萧条庭院
赵佶 一首
99 燕山亭 裁剪冰绡
陈与义 二首
100 临江仙 高咏楚词酬午日
1.1 临江仙 忆昔午桥桥上饮
周紫芝 二首
102 鹧鸪天 一点残红欲尽时
103 踏莎行 情似游丝
徐伸 一首
104 二郎神 闷来弹鹊
李玉 一首
105 贺新郎 篆缕消金鼎
鲁逸仲 一首
106 南 浦 风悲画角
岳飞 一首
107 满江红 怒发冲冠
张抡 一首
张孝祥 二首
109 六州歌头 长淮望断
110 念奴娇 洞庭青草
韩元吉 一首
111 好事近 凝碧旧池头
袁去华 二首
112 剑器近 夜来雨
113 安公子 弱柳千丝缕
陆淞 一首
114 瑞鹤仙 脸霞红印枕
陆游 一首
115 卜算子 驿外断桥边
陈亮 一首
116 水龙吟 闹花深处层楼
辛弃疾 七首
117 贺新郎 绿树听鹈鴂
118 念奴娇 野棠花落
119 水龙吟 楚天千里清秋
120 摸鱼儿 更能消几番风雨
121 永遇乐 千古江山
122 祝英台近 宝钗分
123 菩萨蛮 郁孤台下清江水
姜夔 十四首
124 点绛唇 燕雁无心
125 鹧鸪天 肥水东流无尽期
126 踏莎行 燕燕轻盈
127 庆宫春 双桨莼波
128 齐天乐 庾郎先自吟愁赋
129 琵琶仙 双桨来时
130 八归 芳莲坠粉
131 念奴娇 闹红一舸
132 扬州慢 淮左名都
133 长亭怨慢 渐吹尽枝头香絮
134 淡黄柳 空城晓角
135 暗 香 旧时月色
136 疏 影 苔枝缀玉
137 翠楼吟 月冷龙沙
章良能 一首
138 小重山 柳暗花明春事深
刘过 一首
139 唐多令 芦叶满汀洲
俞国宝 一首
140 风入松 一春长费买花钱
史达祖 四首
141 绮罗香 做冷欺花
142 双双燕 过春社了
143 三姝媚 烟光摇缥瓦
144 八 归 秋江带雨
刘克庄 一首
145 木兰花 年年跃马长安市
潘牥 一首
146 南乡子 生怕倚阑干
吴文英 十一首
147 夜合花 柳瞑河桥
148 霜叶飞 断烟离绪
149 浣溪沙 门隔花深梦旧游
150 点绛唇 卷尽愁云
151 祝英台近 采幽香
152 祝英台近 剪红情
153 澡兰香 盘丝系腕
154 风入松 听风听雨过清明
155 莺啼序 残寒正欺病酒
156 八声甘州 渺空烟四远
157 踏莎行 润玉笼绡
黄孝迈 一首
158 湘春夜月 近清明
无名氏 一首
159 青玉案 年年社日停针线
刘辰翁 二首
160 兰陵王 送春去
161 宝鼎现 红妆春骑
周密 四首
162 高阳台 照野旌旗
163 玉京秋 烟水阔
164 曲游春 禁苑东风外
165 花 犯 楚江湄
蒋捷 二首
167 女冠子 蕙花香也
张炎 五首
168 高阳台 接叶巢莺
169 渡江云 山空天入海
170 八声甘州 记玉关踏雪事清游
171 解连环 楚江空晚
172 月下笛 万里孤云
王沂孙 四首
173 天 香 孤峤蟠烟
174 眉 妩 渐新痕悬柳
175 齐天乐 一襟余恨宫魂断
176 长亭怨慢 泛孤艇
后 记
李白
1 菩萨蛮
玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。
此首望远怀人之词，寓情于境界之中。一起写平林寒山境界，苍茫悲壮。梁元帝赋云：“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千。”此词境界似之。然其写日暮景色，更觉凄黯。此两句，自内而外。“瞑色”两句，自外而内。烟如织、伤心碧，皆瞑色也。两句折到楼与人，逼出“愁”字，唤醒全篇。所以觉寒山伤心者，以愁之故；所以愁者，则以人不归耳。下片，点明“归”字。“空”字，亦从“愁”字来。鸟归飞急，写出空间动态，写出鸟之心情。鸟归人不归，故云“空伫立”。“何处”两句，自相呼应，仍以境界结束。但见归程，不见归人，语意含蓄不尽。
2 忆秦娥
箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。
此首伤今怀古，托兴深远。首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。北宋李之仪曾和此词。
温庭筠
3 菩萨蛮
小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉。弄妆梳洗迟。
照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。
此首写闺怨，章法极密，层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。“照花”两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。末句，言更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。
4 菩萨蛮
杏花含露团香雪。绿杨陌上多离别。灯在月胧明。觉来闻哓莺。
玉钩褰翠幙。妆浅旧眉薄。春梦正关情。镜中蝉鬓轻。
此首抒怀人之情。起点杏花、绿杨，是芳春景色。此际景色虽美，然人多离别，亦黯然也。“灯在”两句，拍到己之因别而忆，因忆而梦；一梦觉来，帘内之残灯尚在，帘外之残月尚在，而又闻晓莺恼人，其境既迷离惝恍，而其情尤可哀。换头两句，言晓来妆浅眉薄，百无聊赖，亦懒起画眉弄妆也。“春梦”两句倒装，言偶一临镜，忽思及宵来好梦，又不禁自怜憔悴，空负此良辰美景矣。张皋文云：“飞卿之词，深美闳约。”观此词可信。末两句，十字皆阳声字，可见温词声韵之响亮。
5 菩萨蛮
玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力。门外草萋萋。送君闻马嘶。
画罗金翡翠。香烛消成泪。花落子规啼。绿窗残梦迷。
此首写怀人，亦加倍深刻。首句即说明相忆之切，虚笼全篇。每当玉楼有月之时，总念及远人不归，今见柳丝，更添伤感。以人之思极无力，故觉柳丝摇漾亦无力也。“门外”两句，忆及当时分别之情景，宛然在目。换头，又入今情。绣帏深掩，香烛成泪，较相忆无力，更深更苦。着末，以相忆难成梦作结。窗外残春景象，不堪视听；窗内残梦迷离，尤难排遣。通体景真情真，浑厚流转。
6 菩萨蛮
宝函钿雀金鸂鶒。沈香阁上吴山碧。杨柳又如丝。驿桥春雨时。
画楼音信断。芳草江南岸。鸾镜与花枝。此情谁得知。
此首，起句写人妆饰之美，次句写人登临所见春山之美，亦“春日凝妆上翠楼”之起法。“杨柳”两句承上，写春水之美，仿佛画境。晓来登高骋望，触目春山春水，又不能已于兴感。一“又”字，传惊叹之神，且见相别之久，相忆之深。换头，说明人去信断。末两句，自伤苦忆之情，无人得知。以美艳加花之人，而独处凄寂，其幽怨深矣。“此情”句，千回百转，哀思洋溢。
7 更漏子
玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。
梧桐树。三更雨。不道离情正苦。 一叶叶， 一声声。空阶滴到明。
此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自昼至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，次三句写人。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长来，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。
8 南歌子
倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。
此首写相思，纯用拙重之笔。起两句，写貌。“终日”句，写情。“为君”句，承上“相思”，透进一层，低回欲绝。
9 南歌子
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉薰。近来心更切，为思君。
此首，起三句三层。“近来”句，又深一层。“为思君”句总束，振起全词，以上所谓“懒”、“休”、“罢”者，皆思君之故也。
10 梦江南
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。“山月”以下三句，即从“天涯”两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。而远韵悠然，令人讽诵不厌。
11 梦江南
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。“过尽”两句，寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之久、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏荡，别具丰神。
12 河传
湖上。闲望。雨潇潇。烟浦花桥。路遥。谢娘翠蛾愁不销。终朝。梦魂迷晚潮。
荡子天涯归棹远。春已晚。莺语空肠断。若耶溪。溪水西。柳堤。不闻郎马嘶。
此首二、三、四、五、七字句，错杂用之，故声情曲折宛转，或敛或放，真似“大珠小珠落玉盘”也。“湖上”点明地方。“闲望”两字，一篇之主。烟雨模糊，是望中景色；眉锁梦迷，是望中愁情。换头，为水上望归，而归棹不见。着末，写堤上望归，而郎马不嘶。写来层次极明，情致极缠绵。白雨斋谓“直是化境”，非虚誉也。
皇甫松
13 梦江南
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
此首写梦境，情味深长。“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花已落，屏画已暗，人亦渐入梦境。“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦驿边人语，情景逼真，欢情不减。然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。
14 梦江南
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写室内之烛花落几，此首则写室外之残月下帘。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦中欢情，皆写得灵动美妙。两首[梦江南]，纯以赋体铺叙，一往俊爽。
韦庄
15 菩萨蛮
琵琶金翠羽。弦上黄莺语。劝我早归家。绿窗人似花。
此首追忆当年离别之词。起言别夜之情景，次言天明之分别。换头承上，写美人琵琶之妙。末两句，记美人别时言语。前事历历，思之惨痛，而欲归之心，亦愈迫切。韦词清秀绝伦，与温词之浓艳者不同，然各极其妙。
16 菩萨蛮
人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天。画船听雨眠。
炉边人似月。皓腕凝霜雪。未老莫还乡。还乡须断肠。
此首写江南之佳丽，但有思归之意。起两句，自为呼应。人人既尽说江南之好，劝我久住，我亦可以老于此间也。“只合”二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。“春水”两句，极写江南景色之丽。“炉边”两句，极写江南人物之美。皆从一己之经历，证明江南果然是好也。“未老”句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。情意宛转，哀伤之至。
17 菩萨蛮
翠屏金屈曲。醉入花丛宿。此度见花枝。白头誓不归。
此首陈不归之意。语虽决绝，而意实伤痛。起言“江南乐”，承前首“江南好”。以下皆申言江南之乐。春衫纵马，红袖相招，花丛醉宿，翠屏相映，皆江南乐事也。而红袖之盛意殷勤，尤可恋可感。“此度”与“如今”相应。词言江南之乐，别家乡之苦可知。兵干满眼，乱无已时，故不如永住江南，即老亦不归也。
18 菩萨蛮
洛阳城里春光好。洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤。此时心转迷。
桃花春水渌。水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。
此首忆洛阳之词。身在江南，还乡固不能，即洛阳亦不得去，回忆洛阳之乐，不禁心迷矣。起两句，述人在他乡，回忆洛阳春光之好。“柳暗”句，设想此际洛阳魏王堤上之繁盛。“桃花”两句，又说到眼前景色，使人心恻。末句，对景怀人，朴厚沈郁。
19 浣溪沙
夜夜相思更漏残。伤心明月凭阑干。想君思我锦衾寒。
此首怀人。上片，从对面着想，甚似老杜“今夜鄜州月”一首作法。下片，言己之忆人，一句一层。“咫尺”句，言人去不返；“忆来”句，言相忆之深；“几时”句，叹相见之难，亦“何时倚虚幌，双照泪痕干”之意。
20 应天长
绿槐阴里黄莺语。深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞。寂寞绣屏香一炷。
碧天云，无定处。空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨。断肠君信否。
此首，上片写昼景，下片写夜景。起两句，写帘外之静。次三句，写帘内之寂。深院莺语，绣屏香袅，其境幽绝。换头，述相思之切。着末，言风雨断肠，更觉深婉。
21 荷叶杯
记得那年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂。携手暗相期。
惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。
此首伤今怀昔。“记得”以下，直至“相别”，皆回忆当年初识时及相别时之情景。“从此”以下三句，言别后之思念，语浅情深。
22 女冠子
四月十七。正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
此首上片，记去年别时之苦况。一起直叙，点明时间。“忍泪”十字，写别时状态极真切。下片，写思极入梦，无人知情，亦凄惋。
23 女冠子
昨夜夜半。枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语、情态皆真切生动。着末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沈痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。
薛昭蕴
24 谒金门
斜掩金铺一扇。满地落花千片。早是相思肠欲断。忍教频梦见。
此首写睡起之惆怅。“春满院”，醒来所见帘外之景象也。“叠损”句，写睡时罗衣未解，可见心悲意懒之情。“睡觉”两句，传双燕之神，画亦难到。因睡觉无心，故未卷帘；因帘未卷，故燕不得入；燕不得入，故惟有帘前对语，似叹亦似怨也。下片，“落花千片”，是起来所见帘外之景象，所闻双燕呢喃，所见落花千片，总是令人兴感。“早是”两句，尽情吐露相思之苦，寻常相思，已是肠断，何况梦中频见，更难堪矣。文字分两层申说，宛转凄伤之至。“梦见”应“睡觉”，“早是”与“忍教”二字呼应。此种情景交融之作，正与韦相同工。
牛峤
25 菩萨蛮
舞裙香暖金泥凤。画梁语燕惊残梦。门外柳花飞。玉郎犹未归。
愁匀红粉泪。眉剪春山翠。何处是辽阳。锦屏春昼长。
此首，首句形容服饰之盛，次句言燕语惊梦。以下言梦醒凝望，柳花乱飞，遂忆及远人未归。换头，言勉强梳洗，愁终难释。“何处”两句，更念及远人所在之处，愈增相思；相思无已，故倍觉春昼之长。写来声情顿挫，自臻妙境。
26 西溪子
捍拨双盘金凤。蝉鬓玉钗摇动。画堂前，人不语。弦解语。弹到昭君怨处。翠蛾愁。不抬头。
此首记弹琵琶。起言琵琶上捍拨之美；次言弹琵琶者之美；“画堂”三句，言琵琶声音之美。末言弹者姿态，倍显弹者之无限幽怨，尽自弦上发出。张子野词“弹到断肠时，春山眉黛低”，即袭此。然落牛词之后，亦不见其佳胜也。
牛希济
27 生查子
春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了。回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。
此首写别情。上片别时景，下片别时情。起写烟收星小，是黎明景色。“残月”两句，写晓景尤真切。残月映脸，别泪晶莹，并当时人之愁情,都已写出。换头，记别时言语，悱恻温厚。着末，揭出别后难忘之情，以处处芳草之绿，而联想人罗裙之绿，设想似痴，而情则极挚。
欧阳炯
28 三字令
春欲尽，日迟迟。牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩牋书，红粉泪，两心知。
人不在，燕空归。负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。
此首每句三字，笔随意转，一气呵成。大抵上片白昼之情景，由外及内。下片午夜之情景，由内及外。起句，总点春尽之时。次两句，点帘外日映牡丹之景。“罗幌”两句，记人在帘内之无绪。“彩牋”两句，记人在帘内之感伤。人去不归，徙有彩牋，见牋思人，故不禁泪下难制。“两心知”一句，因己及人，弥见两情之深厚。换头三句，说明燕归人不归，空负佳期。“香烬”两句，写夜来室内之惨淡景象。结句，又从室内窥见外面之花月，引起无限相思。
顾夐
29 荷叶杯
一去又乖期信。春尽。满院长莓苔。手挼裙带独徘徊。来么来。来么来。
此首怀人。语极质朴，情极深刻。起叙人去之久，音讯之疏。“春尽”两句，画出久荒之庭院。“手挼”句，写足娇痴无聊之情态。末两句，重叠问之，含思凄悲，想见泪随声落之概。
孙光宪
30 谒金门
留不得。留得也应无益。白紵春衫如雪色。扬州初去日。
轻别离，甘抛掷。江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六。孤鸾还一只。
此首写飘泊之感与相思之苦。起两句，即懊恨百端，沈哀入骨。“白紵”两句，记去扬州时之衣服，颇见潇洒豪迈之风度。下片换头，自写江上流浪，语亦沉痛。末两句，更说明孤栖天涯之悲感。通篇入声韵，故觉词气遒警，情景沈郁。
鹿虔扆
31 临江仙
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。
此首暗伤亡国之词。全篇摹写亡国后境界，有《黍离》、《麦秀》之悲。起三句，写秋空荒苑，重门静锁，已足色凄凉。“翠华”三句，写人去无踪，歌吹声断，更觉黯然。下片，又以烟月、藕花无知之物，反衬人之悲伤。其章法之密，用笔之妙，感喟之深，实胜后主“晚凉天静月华开”一首也。“烟月”两句，从刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”化出。“藕花”句，体会细微。末句尤凝重，不啻字字血泪也。
李璟
32 浣溪沙
手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
此首直抒胸臆，清俊宛转。其中情景融成一片，已不能显分痕迹。首句“手卷真珠”，平平叙起，但所以卷帘者，则图稍释愁恨也，故此句看似平淡，实已含无限幽怨。次句承上，凄苦尤甚，盖欲图消恨，而恨依然未销也，两句自为开合。下文更从“依前春恨”句宕开，原恨所以依然未销者，则以帘外落花，风飘无主耳；花落无主，人去亦无主，故见落花，又不禁引起悠悠遐思矣。换头，承“思悠悠”来，一句远，一句近，两句亦自为开合，所思者何，云外之人也，云外之人既不至，云外之信亦不至，其哀伤为何如。“丁香”句，又添出雨中景色，花愈离披，春愈阑珊，愁愈深切矣。“回首”两句，别转江天茫茫之景作结，大笔振迅，气象雄伟，而悠悠此恨，更何能已。通首一气蝉联，刀挥不断，而清空舒卷，跌宕昭彰，洵可称词中神品。
33 浣溪沙
菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与容光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
此首秋思词。首两句，从景物凋残写起，中间已含有无穷悲秋之感。“还与”两句，触景伤情，拍合人物。“不堪看”三字，笔力千钧，沈郁之至，较之李易安“人比黄花瘦”句，诚觉有仙凡之别。换头，别开一境，似断实连，一句远，一句近，作法与前首同。梦回细雨，凝想人在塞外，怅惘已极，而独处小楼，惟有吹笙以寄恨，但风雨楼高，吹笙既久，致笙寒凝水，每不应律，两句对举，名隽高华，古今共传。陆龟蒙诗云“妾思正如簧，时时望君暖”，中主词意正用此；而少游“指冷玉笙寒”句，则又从中主翻出。或谓玉笙吹彻，小楼寒侵，则非是也。末两句承上，申述悲恨。“倚阑干”三字结束，含蓄不尽。
李煜
34 一斛珠
晓妆初过。沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。 一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
此首咏佳人口。起两句，写佳人口注沈檀。“向人”三句，写佳人口引清歌。换头，写佳人口饮香醪。末三句，写佳人口唾红茸。通首自佳人之颜色服饰，以及声音笑貌，无不描画精细，如见如闻。
35 浣溪沙
红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。
此首写江南盛时官中歌舞情况。起言红日已高，点外景。次言金炉添香，地衣舞皱，皆官中事。换头承上，极写宴乐。金钗舞溜，其舞之盛可知；花蕊频嗅，其醉之甚可知。末句，映带别殿箫鼓，写足处处繁华景象。
36 玉楼春
晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻。
临风谁更飘香屑。醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
此首亦写江南盛时景象。起叙嫔娥之美与嫔娥之众，次叙春殿歌舞之盛。下片，更叙殿中香气氤氲与人之陶醉。“归时”两句，转出踏月之意，想见后主风流豪迈之襟抱，与“花间”之局促房栊者，固自有别也。
37 菩萨蛮
花明月暗笼轻雾。今宵好向郎边去。剗袜步香阶。手提金缕鞋。
画堂南畔见.一晌偎人颤。奴为出来难。教郎恣意怜。
此首写小周后事。起点夜景，次述小周后匆遽出官之状态。下片，写相见相怜之情事，景真情真，宛转生动。“奴为”两句，与牛给事之“须作一生拚，尽君今日欢”，同为狎呢已极之词。他如“潜来珠锁动，惊觉银屏梦”，“眼色暗相钩，秋波横欲流”诸词，亦皆实写当日情事也。
38 望江南
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。忙杀看花人。
此首写江南春景。“船上”句，写江南春水之美，及船上管弦之盛。“满城”句，写城中花絮之繁，九陌红尘与漫天之飞絮相混，想见宝马香车之喧，与都城人士之狂欢情景。末句，揭出倾城看花。亦可见江南盛时上下酣嬉之状。
39 望江南
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
此首写江南秋景，如一幅绝妙图画。“千里”句，写秋来江山之寥廓，与四野之萧条。“芦花”句，写远岸芦花之盛，与孤舟相映，情景兼到。末句，写月下笛声，尤觉秋思洋溢，凄动于中。孤舟，见行客之悲秋；笛声，见居人之悲秋。张若虚诗云“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”，亦兼写行客与居人两面。后主词，正与之同妙。
40 清平乐
别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。
雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
此首即景生情，妙在无一字一句之雕琢，纯是自然流露，丰神秀绝。起点时间，次写景物。“砌下”两句，即承“触目”二字写实。落花纷纷，人立其中；境乃灵境，人似仙人。拂了还满，既见落花之多，又见描摹之生动。愁肠之所以断者，亦以此故。中主是写风里落花，后主是写花里愁人，各极其妙。下片，承“别来”二字深入，别来无信一层，别来无梦一层。着末，又融合情景，说出无限离恨，眼前景，心中恨，打并一起，意味深长。少游词云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋剗尽还生。”周止庵以为神来之笔，实则亦袭此词也。
41 乌夜啼
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
此首由景入情，写出人生之烦闷。夜来风雨无端，秋声飒飒，此境己令人愁绝，加之烛又残，漏又断，伤感愈甚矣。“起坐不能平”句，写尽抑郁塞胸，展转无眠之苦。换头，承上抒情，言旧事如梦，不堪回首。末两句，写人世茫茫，众生苦恼，尤为沉痛。后主词气象开朗，堂庑广大，悲天悯人之怀，随处流露。王静安谓:“道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。”其言良然。
42 望江南
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
此首忆旧词，一片神行，如骏马驰坂，无处可停。所谓“恨”，恨在昨夜一梦也。昨夜所梦者何？“还似”二字领起，直贯以下十七字，实写梦中旧时游乐盛况。正面不著一笔，但以旧乐反衬，则今之愁极恨深，自不待言。此类小词，纯任性灵，无迹可寻，后人亦不能规摹其万一。
43 望江南
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。
此首直揭哀音，凄厉已极。诚有类夫春夜空山，杜鹃啼血也。断脸横颐，想见泪流之多。后主在汴，尝谓“此中日夕，只以眼泪洗面”正可与此词印证。心事不必再说，撇去一层；凤笙不必再吹，又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐，故有此沈愤决绝之语。“肠断”一句，承上说明心中悲哀，更见人间欢乐，于己无分，而苟延残喘，亦无多日。真伤心垂绝之音也!
44 破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。挥泪对宫娥。
此首后主北上后追赋之词。上片，极写当年江南之豪华，气魄沈雄，实开宋人豪放一派。换头，骤转被虏后之凄凉，与被虏后之憔悴。今昔对照，警动异常。“最是”三句，忽忆当年临别时最惨痛之事。当年江南陷落之际，后主哭庙，宫娥哭主，哀乐声、悲歌声、哭声合成一片，直干云霄，宁复知人间何世耶！后主于此事，印象最深，故归汴以后，一念及之，辄为肠断。论者谓此词凄怆，与项羽拔山之歌，同出一揆。后主聪明仁恕，不独笃于父子昆弟夫妇之情，即臣民官娥，亦无不一体爱护。故江南人闻后主死，皆巷哭失声，设斋祭奠。而宫娥之入掖庭者，又手写佛经，为后主资冥福。方可见后主感人之深矣。
45 捣练子
深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
此首闻砧而作。起两句，叙夜间庭院之寂静。“断续”句，叙风送砧声，庭愈空，砧愈响，长夜迢迢，人自难眠，其中心之悲哀，亦可揣知。“无奈”二字，曲笔迳转，贯下十二字，四层含意。夜既长，人又不寐，而砧声、月影，复并赴目前，此境凄迷，此情难堪矣。杨升庵谓此乃[鹧鸪天]下半阕。然平仄不合，杨说殊不可信。
46 相见欢
无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
此首写别愁，凄惋已极。“无言独上西楼”一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁，俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪、不可理，此言“剪不断，理还乱”，则离愁之纷繁可知。所谓“别是一般滋味”，是无人尝过之滋味，惟有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦、所尝之滋味，自与常人不同。心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”。究竟滋味若何，后主且不自知，何况他人？此种无言之哀，更胜于痛哭流涕之哀。
47 相见欢
林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪。相留醉。几时重。自是人生长恨水长东。
此首伤别，从惜花写起。“太匆匆”三字，极传惊叹之神。“无奈”句，又转怨恨之情，说出林花所以速谢之故。朝是雨打，晚是风吹，花何以堪，人何以堪，说花即以说人，语固双关也。“无奈”二字，且见无力护花，无计回天之意，一片珍惜怜爱之情，跃然纸上。下片，明点人事，以花落之易，触及人别离之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。“几时重”三字轻顿；“自是”句重落。以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。“自是”二字，尤能揭出人生苦闷之义蕴。此与“此外不堪行”，“肠断更无疑”诸语，皆以重笔收束，沈哀入骨。
48 虞美人
风回小院庭芜绿。柳眼春相续。凭阑半日独无言。依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在。池面冰初解。烛明香暗画楼深。满鬓清霜残雪思难任。
此首忆旧词。起点春景，次入人事。风回柳绿，又是一年景色，自后主视之，能毋增慨。凭阑脉脉之中，寄恨深矣。“依旧”一句，猛忆当年今日。景物依稀，而人事则不堪回首。下片承上，申述当年笙歌饮宴之乐。“满鬓”句，勒转今情，振起全篇。自摹白发穷愁之态。尤令人悲痛。
49 子夜歌
人生愁恨何能免。销魂独我情何限。故国梦重归。觉来双泪垂。
高楼谁与上。长记秋晴望。往事已成空。还如一梦中。
此首思故国，不假采饰，纯用白描。但句句重大，一往情深。起句两问，已将古往今来之人生及己之一生说明。“故国”句开，“觉来”句合，言梦归故国，及醒来之悲伤。换头，言近况之孤苦。高楼独上，秋晴空望，故国杳杳，销魂何限！“往事”句开，“还如”句合。上下两“梦”字亦幻，上言梦似真，下言真似梦也。
50 浪淘沙
往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来。
金剑已沈埋。壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
此首念秣陵。上片，白昼凄清状况，哀思弥切。起两句，总括全篇。“秋风”一句，补实上句难排之景。秋风袅袅，苔藓满阶，想见荒凉无人之情，与当年“春殿嫔娥鱼贯列”之盛较之，真有天渊之别。“一桁”两句，极致孤独之哀。后主入汴以后之生活，于此可见。换头，自叹当年之意气，都已销尽。“晚凉”一句，点月出。“想得”两句，因月生感，怅望无极。月影空照秦淮，画出失国后之惨淡景象。
51 虞美人
春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。
此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生；满腔恨血，喷薄而出；诚《天问》之遗也。“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句承起句，放笔呼号。一“又”字惨甚。东风又入，可见春花秋月，一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。
52 浪淘沙
帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
此首殆后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知。“梦里”两句，忆梦中情事，尤觉哀痛。换头宕开，两句自为呼应，所以“独自莫凭阑”者，盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也。此与“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”，同为悲愤已极之语。辛稼轩之“休去倚危阑，斜阳正在烟柳断肠处”，亦袭此意。“别时”一句，说出过去与今后之情况。自知相见无期，而下世亦不久矣。故“流水”两句，即承上申说不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。
53 冯延巳 采桑子
花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。
此首触景感怀，文字疏隽。上片，迳写独游之悲，笙歌原来可乐，但以无人偕游，反增凄凉。下片，因见双蝶、双燕，又兴起己之孤独。“绿树”句，以景结，正应“满目悲凉”句。
54 喜迁莺
香已寒，灯已绝。忽忆去年离别。石城花雨倚江楼。波上木兰舟。
此首写晓来梦觉之所思。上片点景。起三句，言啼莺惊梦，帘外树色朦胧未辨。“残灯”两句，写帘内之残灯、残香犹在，人语分明。下片，言灯绝香寒之际，忽忆去年故乡送别之情景，宛然在目，故不禁凄动于中。
55 清平乐
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
此首纯写景物，然景中见人，娇贵可思。初写雨后池满，是阁外远景：次写柳院燕归，是阁前近景。人在阁中闲眺，颇具萧散自在之致。下片，写倚阑看月，微露怅意。着末，写风振罗衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，写法极高妙。
56 三台令
南浦。南浦。翠鬓离人何处。当时携手高楼。依旧楼前水流。流水。流水。中有伤心双泪。
此首怀人词。南浦别离之处，今空见其处，而人则不知何往矣。“当时”句逆入，回忆当年之乐。“依旧”句平出，慨叹今日之物是人非。末句，即流水而抒真情，语极沈着。其后小晏云“楼下分流水声中，有当日高莴泪”；李清照云“惟有楼前流水，应念我终日疑眸”；稼轩云“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”，皆与此意相合。
范仲淹
1 苏幕遮
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
此首，上片写景，下片抒情。上片，写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片，触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提，“酒入”两句拍合。“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。谭复堂评此首为“大笔振迅”之作。予谓此及[御街行]、[渔家傲]诸作皆然也。又此首曰：“化作相思泪”；[御街行]曰：“酒未到，先成泪”；[渔家傲]曰：“将军白发征夫泪”，三首皆有“泪”，亦足见公之真情流露也。
2 渔家傲
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千幛里。长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
此首，公守边日作。起叙塞下秋景之异，雁去而人不得去，语己凄然。“四面”三句，实写塞下景象，苍茫无际，令人百感交集。千嶂落日，孤城自闭，其气魄之大，正与“风吹草低见牛羊”同妙。加之边声四起，征人闻之，愈难为怀。换头抒情，深叹征战无功，有家难归。“羌管”一句，点出入夜景色，霜华满地，严寒透骨，此时情况，较黄昏日落之时，尤为凄悲。末句，直道将军与三军之愁苦，大笔疑重而沈痛。惟士气如此，何以克敌制胜？故欧公讥为“穷塞主”也。
3 御街行
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
此首从夜静叶落写起，因夜之愈静，故愈觉寒声之碎。“真珠”五句，极写远空皓月澄澈之境。“年年今夜”与“夜夜除非”之语，并可见久羁之苦。“长是人千里”一句，说出因景怀人之情。下片即从此生发，步步深婉。[苏幕遮]末句，犹谓酒入愁肠始化泪，而此则谓酒未到已先成泪，情更凄切。“残灯”两句，写屋内黯淡情景，与前片月光映照，亦倍增伤感。末三句，复就上句申说。陈亦峰所谓“淋漓沈着”者，此类是也。
张先
4 天仙子 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
此首不作发越之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。首因听[水调]而愁，因愁而借酒图消，然愁重酒多，遂致沈醉。迨沈醉既醒，眼看春去，又引起无穷感伤。“送春”四句，即写春去之感。人事多纷，流光易逝，往事则空劳回忆，后期则空劳梦想，抚今思昔，至难为怀。“沙上”两句，写入夜凄寂景象。“云破”句，写景灵动，古今绝唱。“重重”四句，写夜深人静，独处帘内，又因风起而念落花，仍回到惜春送春之意。李易安“应是绿肥红瘦”句，亦袭此，然太着迹，并不如此语之蕴藉有味矣。
5 青门引
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
此首与[天仙子]同为子野韵胜之作。首叙所处之境，已极悲凉。时节则近清明，所居则寂寞庭轩，气候则风雨交加、冷暖不定。人处此境，情何以堪，故于对花饮酒之际，又不禁勾起去年伤春之病。谓“风雨晚来方定”，可见沈阴不开，竟日凄迷；谓“又是去年病”，可见羁恨难消，频年如此。换头两句，写夜境亦幽寂，忽为角声吹醒，自不免百端交集，感从中来。“那堪”两句，兼写情景。明月送影，真是神来之笔。而他人欢乐之情，一经对照，更觉愁不可抑。
6 渔家傲
巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树。杯且举。瞿塘水阔舟难渡。
天外吴门清霅路。君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕。为君将入江南去。
此首和词，疏荡有韵。起记相别之处，次记别时之景。“杯且举”两句，述劝酒之情。下片，答谢赠别者之情意，尤为深厚。
晏殊
7 浣溪沙
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
此首谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。“无可”两句，虚对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。
8 浣溪沙
一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
此首为伤别之作。起句，叹浮生有限；次句，伤别离可哀；第三句，说出借酒自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目泪沾衣”句化出。“落花”句，就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗意，忽作转语，亦极沈痛。
9 清平乐
红牋小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
此首上片抒情，下片写景，一气舒卷，语浅情深。“红牋”两句，述思念衷曲。“鸿雁”两句，怅无从寄牋。下片，但写遥山绿波，而相思相望之情，其何能已。“人面”句，从崔护诗化出。
10 清平乐
金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。 一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片，写醒来景象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又伤人独，语不说尽，而韵特胜。
11 木兰花
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
此首述相思之情。起句点春景。次句言人去。“楼头”两句，写人去后之处境，凄楚不堪，而缀语亦精练无匹。下片，纯用白描，直抒胸臆，作意自后主词“一片芳心千万绪，人间没个安排处”来。但觉忠厚之至，而无丝毫怨怼。
12 踏莎行
祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
此首为送行之作，足抵一篇《别赋》。起两句言饯别。“香尘”句言别去，香尘己隔，而犹回面，极见缱绻不忍之意。“居人”两句，一写去者，一写送者，两两对照，情景如见。换头一气蝉联，因行舟已依波转，故必登楼望之。但转瞬更远，即登楼望之，亦不得见，只余斜阳映波，徒教人目断魂销也。“无穷”两句，说出人虽不见，而心则随人俱远，无时或已。通体自送别至别后，以次描摹，历历如画。
13 踏莎行
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。起句，写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景。“春风”句，似怨似嘲，将物做人看，最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之寂寞。“炉香”句，写物态细极静极。“一场”两句，写到酒醒以后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。
14 浣溪沙
小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。
此首写池阁景物，清圆宛转，笔无点尘。起句，写阁内燕入；次句，写阁外花落；第三句，写阑影入池，美境如画。换头，写风生，写雨滴。末句，总束全词，补出池阁盛宴，与人散后之愁情。此词二、三、五、六句之第五字皆用入声，其他用双声之处亦颇多，如阁过干、花红好回荷、帘落阑凉、莎疏散皆是，可见大晏严究声音之一斑。
韩缜
15 凤箫吟
锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。
销魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野，嬉游醉眼，莫负青春。
此首咏草，实则借草以抒别情。篇中句句有草，句句有人，写来自然拍合，情韵悠漾。起首写陌上一片芳草，已锁离愁，是来时情景。“陌上初熏”句，即用江文通“陌上草熏”语。“绣纬”三句，写草之神，垂露如泪，泣送征轮，是去时情景。“长行”两句，更以云水衬草，写远人所历之境。“但望极”两句，又折回闺中人之怅望，用《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”语。下片“销魂”三句，追思昔游，逆入。“池塘”句，用谢灵运“池塘生春草”诗。“恁时”三句，空想将来，荡开。“朱颜”两句，缩笔，意从刘希夷诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”化出。末两句，又荡开，与“朱颜”两句呼应。劝人不必因草而感伤，但以及春嬉游为宜，含意颇厚。
宋祁
16 木兰花
东城渐觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
此首随意落墨，风流闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之适。次两句，实写景物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片，一气贯注，亦是劝人轻财寻乐之意。
欧阳修
17 采桑子
群芳过后西湖好，狼籍残缸。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
此首，上片言游冶之盛，下片言人去之静。通篇于景中见情，文字极疏隽。风光之好，太守之适，并可想像而知也。
18 踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。下片，言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想像而已。写来极柔极厚。
19 蝶恋花
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿帘海燕双飞去。
满恨游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。
此首，情绪亦寓景中。“六曲”三句，阑外景；“谁把”两句，帘内景。阑外杨柳如丝，帘内海燕双栖，是一极富丽极幽静之金屋。而钿筝一声，骤惊双燕，又是静中极微妙之兴象。下片，“满眼”三句，因而而引起惜花情绪。“浓睡”两句，因梦而引起恼莺情绪。镇日凄清，原无欢意，方期睡浓梦好，一晌贪欢，偏是莺语又惊残梦，其惆怅为何如耶。谭复堂评此词如“金碧山水，一片空蒙”，可谓善会消息矣。
20 蝶恋花
庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。
此首写闺情，层深而浑成。首三句，但写一华丽之深院，而人之矜贵可知。“玉勒”两句，写行人游冶不归，一则深院凝愁，一则章台驰骋，两句射照，哀乐毕见。换头，因风雨交加，更起伤春怀人之情。“泪眼”两句，毛稚黄释之曰：“因‘花’而有‘泪’，此一层意也。因‘泪’而‘问花’，此一层意也。‘花’竟‘不语’，此一层意也。不但‘不语’，且又‘乱’落‘飞过秋千’，此一层意也。人愈伤心，‘花’愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶。”观毛氏此言，可悟其妙。
21 蝶恋花
谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。
此首写闺情，如行云流水，不染纤尘。起两句，自设问答，已见凄惋。“日日”两句，从“惆怅”来，日日病酒，不辞消瘦，意更深厚。换头，因见芳草、杨柳，又起新愁。问何以年年有愁，亦是恨极之语。末两句，只写一美境，而愁自寓焉。
22 蝶恋花
几日行云何处去。忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路。香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮。依依梦里无寻处。
此首伤离念远，笔墨入化。句首以问起，问人去何处？“忘了”两句，言春将暮，而人犹不归，怨之至，亦伤之至。“百草”两句，复作问语，问人牵系谁家，总以人不归来，故一问再问。换头，因见双燕，又和泪问燕可逢人，相思之深、怅望之切，并可知已。末两句，揭出愁思无己之情，即梦里亦无寻处，缠绵悱恻，一往情深。
23 木兰花
别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
此首写别恨，两句一意，次第显然。分别是一恨。无书是一恨。夜闻风竹，又搅起一番离恨。而梦中难寻，恨更深矣。层层深入，句句沈着。
24 浣溪沙
湖上朱桥响画轮。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。
此首写湖上景色。起记桥上车马之繁。“溶溶”两句，写足湖水之美，一碧无尘，春云浸影，此景诚足令人忘返。下片，言游丝萦客，啼鸟唤人，更有无限情味。末句，点明日斜不得不归，又颇有惆怅之意。
25 浣溪沙
堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。
此首记泛舟之乐。起记堤上游人之众；次记堤下春水之盛；“绿杨”句，记临水人家之富丽。下片，触景生感，寓有及时行乐之意。
26 少年游
阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。
此首咏草词。吴虎臣谓“君复、圣俞二词，皆不及也。”首从凭阑写起。“晴碧”一句，实写草色无际。“千里”句，就空间说；“二月”句，就时间说；“行色”句，点出愁人之意。换头，用谢灵运、江淹咏草故实。“那堪”两句，深入一层，添出黄昏疏雨，更令人苦忆王孙游衍也。
27 柳永 雨霖铃
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。起三句，点明时地景物，盖写未别之情景，已凄然欲绝。长亭已晚，雨歇欲去，此际不听蝉鸣，已觉心碎，况蝉鸣凄切乎。“都门”两句，写饯别时之心情极委婉。欲饮无绪，欲留不能。“执手”两句，写临别时之情事，更是传神之笔。“念去去”两句，推想别后所历之境。以上文字，皆郁结蟠屈，至此乃凌空飞舞。冯梦华所谓“曲处能直，密处能疏”也。换头，重笔另开，叹从来离别之可哀。“更那堪”句，推进一层。言己之当秋而悲，更甚于常情。“今宵”两句，逆入，推想酒醒后所历之境。惝恍迷离，丽绝凄绝。“此去”两句，更推想别后经年之寥落。“便纵有”两句，仍从此深入，叹相期之愿难谐，纵有风情，亦无人可说，余恨无穷，余味不尽。
28 蝶恋花
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
此首，上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“对酒”两句呼应。强乐无味，语极沈痛。“衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。
29 采莲令
月华收、云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
此首，初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚。“翠娥”以下，皆送行人之情态。执手劳劳，开户轧轧，无言有泪，记事既生动，写情亦逼真。“断肠”一句，写尽两面依依之情。换头，写别后舟行之速。“万般”两句，写别后心中之恨。“更回首”三句，以远景作收，笔力千钧。上片之末言回顾，谓人。此则谓舟行已远，不独人不见，即城亦不见，但见烟树隐隐而已。一顾再顾，总见步步留恋之深。屈子云：“过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。”收处仿佛似之。
30 倾 杯
骛落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。何人月下临风处，起一声羌笛。离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织。
为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。想绣阁深沈，争知憔悴损，天涯行客。楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。望京国。空目断、远峰凝碧。
此首，上片写景，下片抒情，脉络甚明，哀感甚深。起三句，点秋景。“暮雨”三句，记泊舟之时与地。“何人”两句，记闻笛生愁。“离愁”两句，添出草蛩似织，更不堪闻。换头，“为忆”三句，述己之远别及信之难达。“想绣阁”三句，就对方设想，念人在外边之苦，语极凄恻。“楚峡”三句，念旧游如梦，欲寻无迹。末两句，以景结束，惆怅不尽。
31 夜半乐
冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。度万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。
望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。
到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。
此首三片，上片记泛舟所径；中片记舟行所见；下片抒远游之感。大气磅礴，铺叙尽致。起首，点天气黯淡，乘兴泛舟。“度万壑”两句，记舟行之远。“怒涛”三句，记舟行所遇。“片帆”三句，记舟行之速。中片写景如画，皆从“望中”二字生发。霜树烟村，酒旆闪闪，是远景；渔人鸣榔，游女浣纱，是近景。下片，触景生情，语语深厚。初念抛家飘泊，继叹后约无凭，终恨岁晚难归，沈思千般，故不觉泪下。“到此”以下，皆曲处密处。至“凝泪眼”三句，乃用直笔展开，极疏荡浑灏之致。
32 玉蝴蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望：断鸿声里，立尽斜阳。
此首“望处”二字，统撮全篇。起言凭阑远望，“悄悄”二字，己含悲意。“晚景”二句，虚写晚景足悲。“水风”两对句，实写苹老、梧黄之景。“遣情伤”三句，乃折到怀人之感。下片，极写心中之抑郁。“难忘”两句，回忆当年之乐。“几孤”句，言文酒之疏。“屡变”句，言经历之久。“海阔”两句，言隔离之远。“念双燕”两句，言思念之切。末句，与篇首相应。“立尽斜阳”，伫立之久可知，羁愁之深可知。
33 八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜风”三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处，不过如此”。“是处”四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。换头，即景生情。“不忍”句与“望故乡”两句，自为呼应。“叹年来”两句，自问自叹，与“为问新愁，何事年年有”句，同为恨极之语。“想”字贯至收处，皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”作法相同。小谢诗云：“天际识归舟”，屯田用其语，而加“误几回”三字，更觉灵动。收处归到“倚阑”，与篇首应。梁任公谓此首词境颇似“照花前后镜，花面交相映”，说亦至当。
王安石
34 桂枝香
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
此首为金陵怀古之词，以笔力峭劲，为东坡所叹赏。上片写金陵之景，下片抒怀古之情。“登临送目”四字，笼照全篇。“正故国”两句，言时令与天气。“千里”两句，言山水之美。“征帆”以下，皆为江天景色。换头，历述古今盛衰之感，清空一气。“门外楼头”句，用杜牧之“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗意。“六朝”句，用窦巩诗意。“商女”句，用牧之《泊秦淮》诗意。
王安国
35 清平乐
留春不住。费尽莺儿语。满地残红宫锦污。昨夜南园风雨。
小怜初上琵琶。晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。
此首写残春景象，颇为名隽。起句言莺语留春，已饶韵味。“费尽”二字，倍显留春之殷勤。“满地”两句，倒装句法，言残花经雨狼藉之状，亦见惜春、惜花之深情。换头，因残春足悲，故托之琵琶弹出。“不肯”两句，更写杨花之自在，以喻人之品格孤高。
晏几道
36 临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁，帘幕低垂，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，令则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇《芜城赋》。“去年”一句，疏通上文，引起下文。“落花”两句，原为唐末翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会意。落花，微雨，境极美；人独立，燕双飞，情极苦。此上片文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。“记得”两句，忆去年人之服饰。“琵琶”一句，言苦忆无已，乃一寓之弦上。“当时”两句，则因见今时之月，想到当时之月，曾照人归楼台，回应篇首，感喟无限。而出语之俊逸，更无敌手。
37 蝶恋花
梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里销魂无说处。觉来惆怅销魂误。
欲尽此情书尺素。浮雁沈鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。
此首一起从梦写入，语即精练。盖人去江南，相思不已，故不觉梦入江南也。但行尽江南，终不遇人，梦劳魂伤矣，此一顿挫处。既不遇人，故无说处，而一梦觉来，依然惆怅，此又一顿挫处。下片，因觉来惆怅，遂欲详书尺素，以尽平日相思之情与梦中寻访之情。但鱼雁无凭，尺素难达，此亦一顿挫处。寄书既无凭，故惟有倚弦以寄恨，但恨深弦急，竟将筝柱移破。写来层层深入，节节顿挫，既清利，又沈着。
38 蝶恋花
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
此首写别情凄惋。一起写醒时景况，迷离惝恍，己撇去无限别时情事。“春梦”两句，叹人生聚散无常。一“真”字，见慨叹之深。“斜月”两句，自言怀人无眠，惟有空对画屏凝想。一“还”字，见无眠之久；一“闲”字，见独处之寂。下片，“衣上”两句，从“醉别西楼”来，酒痕墨痕，是别时情态，今人去痕留，感伤曷极。“总是”二字，亦见感伤之甚，觉无物不凄凉也。“红烛”两句，用杜牧之“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”诗。但“自怜”、“空替”等字，皆能于空际传神。二晏并称，小晏精力尤胜，于此可见。
39 鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉锺。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
此首为别后相逢之词。上片，追溯当年之乐。“彩袖”一句，可见当年之浓情密意。拚醉一句，可见当年之豪情。换头，“从别后”三句，言别后相忆之深，常萦魂梦。“今宵”两句，始归到今日相逢。老杜云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，小晏用之，然有“剩把”与“犹恐”四字呼应，则惊喜俨然，变质直为宛转空灵矣。上言梦似真，今言真似梦，文心曲折微妙。
40 木兰花
东风又作无情计。艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事。到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。
此首伤春，文笔清劲。起句沈痛之至，“东风又作无情计”，可见怨风之甚。一“又”字，与子野词“残花中酒，又是去年病”之“又”字同妙。“艳粉”句，即东风所摧残之落花。“碧楼”两句，言隔帘见花飞零乱，景亦至佳。“还似”与“又”字相应，引起去年今日之情景。“谁知”两句，自怨自悔，皆因伤极而有此语。“春残”从“艳粉”来；“到处”从“去年”来。“此时”两句，自作解语，言费泪无益，惟有藉酒浇愁。此与同叔之“劝君莫做独醒人，烂醉花间应有数”同意。但小晏出之以问语，更觉深婉。又后主词云：“醉乡路稳宜频到，此外不堪行”，此处“直须”二字，最能得其神理。
41 阮郎归
旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。
此首起两句，言物是人非。“一春”两句，正写人不如之实，殊觉怨而不愁。换头，言独处之孤冷。“梦魂”两句，言和梦都无，亦觉哀而不伤。又此首上下片结处文笔，皆用层深之法，极为疏隽。少游云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无”，亦与此意同。
42 阮郎归
天边金掌露成霜。云随雁字长。绿林红袖趁重阳。人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。
此首起两句，言霜寒云薄，是深秋冷落景象，令人生悲。“绿林”两句，言所以欲暂图沈醉，藉解悲凉者，一则因重阳佳节，一则因人情隆重。换头三句，言重阳行乐之实。“欲将”二字与“莫”字呼应，既将全词收束，更觉余韵悠然。况蕙风释此词云：【“绿杯”二句，意已厚矣。“殷勤理旧狂”五字三层意，“狂”者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。“狂”已旧“矣”，而“理”之，而“殷勤理”之，其“狂”若有甚不得己者。“欲将沈醉换悲凉”，是上句注脚。“清歌莫断肠”，仍含不尽之意。此词沈着厚重，得此结句，便觉竟体空灵。】况氏所释颇精，并录于此。
