两千两百年以来诗人用韵的重要方法实证
刘可滇2018-8-20
前言简，早在1.17年，胡试等人提倡整理国学典故，一百年过去了，成千上万胡试的徒子徒孙耗费了时间资源不可估量，却连诗词的用韵选择方法都丝毫无知。所以这些五四以来的所谓学术权威，未必有学问，至少没有发现揭示关乎诗词用韵的真正规律。
提要一，古典格律诗词选韵至关重要的常用方法，直言之就是，诗韵押诗词所咏叹的内容，即押咏叹对象，就是说，咏叹什么就押什么，咏叹谁就押谁。更通俗易懂地说就是，诗词押其内容名目，即在其既定内容或者标题之中选择字韵。
二，古典格律诗词用韵的一种特别方法，简言之，就是，诗词押韵不限于句尾字和双句，而有一些句头字，甚至句中字也额外押韵，从今起暂称其为“副韵”。额内必须押韵的句尾和双句的押韵今起暂称作“主韵”。
揭密一总论，
一，凡抒怀，抒情，自嘲，自叹，自哀，对自身境遇自况的诗词一般常押诗人自己的名号。
例如，唐代杜甫的《归雁》描述自身境遇，杜甫字子美，本篇押杜子美的美。
东来万里客，乱定几年归（美）。肠断江城雁，高高向北飞（美）。
再如，现代政治人物陈毅的《三十五岁生日寄怀》，是对当时自身处境的写照。陈毅，字仲弘，所以此篇押陈毅自己名字陈仲弘的弘。并押寄怀的怀。
大军西去气如虹（弘），一局南天战又重（弘）。半壁河山沉血海（怀），几多知友化沙虫（弘）。
日搜夜剿人犹在（怀），万死千伤鬼亦雄（弘）。物到极时终必变，天翻地覆五洲红（弘）。
二，凡赠别友人，寄言友人，咏叹对象的诗词一般押友人，对象（兼用诗人自己）的名号。
饭颗山头逢杜甫（甫），顶戴笠子日卓午（甫）。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦（甫）。
现代政治人物叶剑英的《菩萨蛮》（《华沙公园怀肖邦》，押波兰音乐家，钢琴家肖邦的肖，邦）
金黄秋色华沙好（肖），
（肖）肖邦作曲巴黎老（肖）。
风柳扫残阳（邦），
（肖）搔头念故乡（邦）。
（诗韵都押到素昧平生的先人外国黄毛子肖邦Chopin头上了）
三，凡旅途常押地名，经历事由常押内容及过程名，事物常押物名，咏物常押物名。
例如，南宋辛弃疾的《永遇乐》（京口北固亭怀古），主要押地名北固亭怀古的固，古）
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去（固）。
斜阳草树（固），寻常巷陌，人道寄奴曾住（固）。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎（古）。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾（固）。
揭密二总论，
古典诗词在句尾押韵，而在句头也押韵的现象与方法却不为一般读者知晓。
（孔）功盖三分国（葛），
（明）名成八阵图（诸）。
（亮）江流石不转（汉），
遗恨失吞吴（诸）。
诗人简介
四，林以宁（1655—1740），字亚清，号墨庄，凤箫，钱塘人，有《墨庄诗钞》，《凤箫楼集》。林黛玉原型之一。其夫钱肈修，字石臣，号杏山，逸莪。
八，冯娴（1644—1704），字又令，钱塘人，有《湘云集》，《和鸣集》，批书名号曹雪芹。史湘云原型之一。其夫钱廷枚，字照武，号朴园。冯紫英原型之一。批书名号脂砚斋。
九，钱凤纶（1644—1712），字云仪，钱塘人，有《古香楼集》。薛宝钗原型之一。
其夫黄启埏，字弘修，式序。贾宝玉原型之一。
十，黄堞（1648—1718），黄堞，字肃倩，有《绮窗集》。探春原型之一。
十三，钱肈修（1652—1722），字石臣，号杏山，逸莪。林亚清夫，钱凤纶仲弟。浙江钱塘人。康熙二十七年（1688）入籍辽阳，1691年中进士。初官河南洛阳令，擢陕西道御史。薛文起，贾宝玉原型之一。
诗韵例证
《伯兄从征有寄》林以宁（林以宁伯兄林象鼎，本篇押林象鼎的鼎）
（鼎）庭际有高树，春令群集鸣（鼎），无知此飞鸟，犹然盛至情（鼎），
我怀当何如，能不念南征。中原多战伐，烽火彻天明（鼎），
阿兄负胆气，仗剑一身轻（鼎）。忠义固可嘉，父母在暮龄（鼎）。
及早建功业，大名乘天庭（鼎），忠孝两不亏，庶可慰生平（鼎）。
《寄嫂山右》林以宁，字亚清（林以宁嫂名顾长任，此篇押顾长任的长）
君不见条山之云千百状（长），石路嶙峋不可上（长），
依山可陟河可杭（长），何时与子同翱翔（长）。
《集句悼嫂八首之六》林以宁（嫂名顾长任，此篇押顾长任的顾，任）
寒乌叫落山头月，（顾）哭向泉台眼欲昏（任）。
《钱塘观潮》林以宁，字亚清（本篇押林以宁，亚清的宁，清）
气以三秋肃，江因九折名（宁）。海门环凤阙，斗曜拱神京（清）。
舟楫三都会，鱼盐百货盈（宁）。凉飙随舵发，新月傍船行（宁）。
海外千山合，江边万谷鸣（宁），蜃楼惊变幻。鲛室忽晶莹（宁），
似有冯夷鼓，长驱掉尾鲸（清）。前茅从赤鲤，后队亦青旌（清）。
（后略）
诗词押诗人名号选韵方法的发现过程
在拜读林以宁（林亚清）的《钱塘观潮》之前，笔者也并不知道古典诗词有这种押自己，押对象，押内容的选韵方法。
为了研究《红楼梦》林黛玉的原型人物，收集素材和证据，笔者开始注意林以宁，并浏览林以宁的《钱塘观潮》诗作，事实上当时笔者并无任何偏见，只是在默读的过程中，总是感觉在反复重复诗人林以宁，林亚清名字中的宁，清两个字音。当时还未有任何归纳和判断。
笔者对林亚清的这首《钱塘观潮》第一发现的似曾相识之处是，通篇，以及篇中的句意与《红楼梦》第五十回，芦雪庵《争联即景诗》，录入的联句中的结构，句意何其相近，或反其意，或对仗。
再将两诗作更细致的对比，毫无疑问，笔者发现《争联即景诗》正是《钱塘观潮》的和对。那么，《钱塘观潮》似乎押作者林以宁亚清的宁，清，《争联即景诗》作为和对又是如何选韵的？小说中是说《争联即景诗》限二萧韵，OK！萧，不正是联句的组织者李纨原型李淑昭的昭同一韵？！
所以，两诗的和对关系更是确信无疑。遂作文章发表于博客与红楼品茗网站。
事情至此似乎已经不由笔者可以擅自决定停止。笔者当时数日之内在查阅《红楼梦》中另一位角色薛文起原型钱肈修的诗集时，又意外惊奇地发现，林以宁的丈夫钱肈修也有一首《钱塘观潮》，阅读其诗，不但发现结构和诗句与林亚清的《钱塘观潮》，以及李淑昭《争联即景诗》大有相近相反的和对内涵，而且，其用韵也是选择诗人自己的名号，即钱肈修的修。
至此，笔者首先相信（认识到）《蕉园诗社》诸子作诗一定喜欢押诗人自己名号，然而，这种方法是否是蕉园诗社的独创，始作俑者？！
进而随便查阅了唐朝王维，司空曙，以及南宋陆游的诗集，当即发现，古人已有这样用韵的先例，特别典型的就是南宋陆游，唐婉之间和对的传世情愁《钗头凤》，分别押陆游和唐婉的各自的名号，游，婉。
笔者当时估计，其他古代诗人或许还有喜用此法的，但是当时全部时间用于准备笔者的第一部专著，研究揭示《红楼梦》隐藏在《蕉园诗社》的隐秘，所以没有继续研究其他古代著名诗人，而且也待指望国内其他诗词研究者能够继续循蕉园诗社林亚清，钱肈修的用韵线索，考察这一方法的普遍性。
一年多过去后，笔者的第一部书籍已经由阿美瑞肯-阿开得米克-出版社出版。诗学界，文学界似乎仍然还没有机构人注意到笔者在林亚清钱肈修《钱塘观潮》以及李淑昭《争联即景诗》有关文章中提供的线索。构眼看人低。也好，亲力亲为，这样发现惊人结果的机会还留给老夫，老夫聊发少年狂，再彻底考察自古两千年的所有著名诗人的作品，结果顺理成章，诗韵不欺人，诗人不欺人。古人用韵的显性方法，最重要的选韵方法终于大白于光天化日之下。
《戊辰早春过云仪斋头三首》林亚清（云仪即钱凤纶，本篇押钱）
三径营成别洞天（钱），已晚流水绕窗前（钱）。芳兰馥郁当轩槛，黄鸟清幽佐管絃（钱）。
煨芋尚留经宿火，烹茶为取隔山泉（钱）。酒阑月堕春霜冷，刻烛题诗较后先（钱）。
（云仪即钱凤纶，本篇押云，纶）
几日深闺共笑嚬，看君宜喜复宜嗔（纶）。椒凝红壁香出箨，解新篁绿未与匀（云）。
明岁若能招会饮，重来应及此芳辰（纶）。不须更买余杭酒，满案新诗足醉人（纶）。
《满江红》（送春和夫子）冯娴，字又令
（冯娴夫钱照武，本篇押冯又令，钱照武的又，令，武）
（令）庭院深沉，湘帘外，余芳还有（又）。
（令）凝望处，远山烟霭，愁霖声又（又）。
彤管漫吟消雨后（又），紫姑暗祷占睛昼（又）。
问仙家，（令）经岁总如春，曾归否（又）。
心已醉，渄关洒。（枚）眉末展，（枚）非同抑。
（令）听苍前响滴，（令）令人诗瘦（又）。
蝶伴蜂羣迷不出（武），芳郊绮陌游难久（又）。
惜光阴，滚滚似流波，空孤负（武）。
《午日寄亚妹洛中》钱凤纶，字云仪
（亚妹即在洛中随钱凤纶仲弟钱石臣任洛阳令的林亚清，本篇正副音韵押颦字及其音韵三次，以及押林亚清，钱凤纶云仪的钱，纶，仪，清。）
自叹余生久耐贫（颦），
独随乡俗度芳辰（纶）。
（清）冰刀乱切蒲根细（仪），
吴剪空裁茧子新（颦）。
玉版相邀情更切，
（清）靑嚢时寄意尤眞（纶）。
（清）应知遇节开佳宴（钱），
南望钱塘双黛颦（颦）。
诗人赠友人的寄言诗为了表示亲密，都是共用自己与友人的名号押韵。所以，既然使用了钱凤纶，钱云仪的纶，仪，同时又多次使用颦字押韵，证明颦颦必是钱凤纶常挂在嘴边的林亚清的小名，使用起来很亲切，寄言林亚清，必是自己与亚清的名号并用，黛颦，颦颦必然是林以宁的小名。亚妹林亚清的小名是黛颦，也就是《红楼梦》中林黛玉的小名颦颦，颦儿的颦，这是林亚清就是《红楼梦》的林黛玉，颦颦原型之一的铁证如山。
《夫子仙游迄今六载，予小筑南轩，缘作短章寄怀》钱凤纶，字云仪
（钱凤纶夫黄式序，字弘修，名启埏，本篇押黄，式，修，启，埏）
南轩初筑就（修），哀哉君未知（式）。慿虚起浮槛（埏），倚涧枕寒漪（启）。
寛广不累丈（黄），容膝颇相宜（启）。开窓纳阳日（式），不识严冬时（式）。
梅是去年种，花开今岁迟（式）。风吹香满屋，月来横数枝（式）。
尊设今时酒（修），屏题旧日诗（式）。愁心何可问，但觉鬓如丝（式）。
《和落叶诗原韵》黄堞，字肃倩
（本篇押诗人自己名字黄堞的黄，堞，肃，倩）
秋林萧瑟近寒塘（黄），
（肃）树树飘残叶上霜（黄）。
几阵因风惊蛱蝶（堞），
（肃）数声和雨醒鸳鸯（黄）。
（倩）闲阶竞落依蛩响（黄），
远渚轻飞杂雁行（黄）。
最爱深宫流锦字，
（肃）不教红粉怨昭阳（黄）。
《双头莲》（寄妹）钱肇修，号逸莪
（钱肈修的妹妹名钱静婉，字淑仪，号天香，有《天香楼集》。本篇押修，莪，妹，婉，淑，仪，香）
（淑）鲈脍初香（香），（婉）看月满湖头（修），
（修）六桥风细（仪），（静）萍踪无蒂（仪），
（香）向病里（仪），（仪）历尽山川佳丽（仪），
（婉）断肠边地（仪），烽烟隔（莪），
（香）乡关千里（仪），（妹）归也未（妹），（香）两地离愁（修），
（妹）雷岸有书难寄（仪），遥忆锦里秦楼（修），
正鸾箫初罢，龙香添媚（妹），新醪共醉（妹），
肯念我（莪），夜两滴残红泪（妹），
（静）幸有客邸花飞（妹），（婉）伴愁时滋味（妹）
堪恨处（淑），衰草縈，秋怀又系（仪）。
《钱塘观潮》钱肈修（本篇押钱肈修的修）
鼎时三吴郡，襟连百越州（修），万川趋大壑，四渎视诸侯（修）。
海若威方壮，鸱夷怒未休（修）。叠浪催鼍鼓，崩涛结蜃楼（修）。
（后略）
《红楼梦》诗词用韵逆向破解原作者选
要点
前十一章全面列举，并分析总结了两千多年以来，古往今来所有诗人的用韵规律，其为两千多年所有杰出诗人所用而无一例外。可以说，凡是真正入门的诗人就尊循这些规律，否则够不上诗人，或者根本没入诗人的门槛。如果不知道，不遵循这些规则与规律，就根本没有资格作诗，论诗，传诗。
《红楼梦》书中既然敢于大言不惭，大谈作诗，大肆鼓吹少女闺阁诗人，连篇累牍传诗书中，作者以及这些诗作必得古人诗法之妙，必须遵循两千多年以来，刘项，三曹，陶潜，大小李杜，苏，辛，陆，等等上百位诗仙诗圣所实践，延续，沿循的规律，否则安敢妄称诗人，岂敢传诗书中？！
况且，《红楼梦》本意是为闺阁昭传，传诗书中的目的当然是为闺阁昭传，而为闺阁昭传最有效，最重要的表现手法之一，当然就是将押闺阁诗人名号的原创诗词录入书中！作者最聪明，最简单，最灵验的办法就是录入有闺阁昭传效果作用的诗词于书中，就是那些句句都押闺阁名号的原创诗词。所谓常说的话，“有诗为证”！
所以，《红楼梦》书中的诗词很轻松，很自然地合乎以上押自己，押对象，押闺阁原型人物名号的用韵规律。
事实上《红楼梦》谜语诗也是多位蕉园诸子原创，诗韵已经证明这一点，但本书力求简明，谜语诗都暂且不论。
根据用韵分析，
《其一》，《其三》的诗作者是顾重楣，字长任，即林黛玉主要原型之一。其一，其三是顾重楣对其二原简的答复。
《其二》作者是黄启埏，旧帕所题，黄式序，字启埏，即贾宝玉主要原型之一。
《题帕诗》押韵字：顾重楣长任。黄式序启埏。
这里所谓副韵只研究每句第一个字，主韵是句尾字。句头句尾字韵都以（括号）标注。
（特请注意的是：黄启埏的埏是多音字，音山也音延。）
对比两诗正副韵字：
其二，
（叫）抛珠滚玉只偷潸（埏），
（任）镇日无心镇日闲（埏音延），
（任）枕上袖边难拂拭（式），
（任）任他点点与斑斑（埏）。
其一，
（埏音延）眼空蓄泪泪空垂（楣），
（埏）暗洒闲抛却为谁（楣）。
（式）尺幅鲛绡劳解赠，
（抛）叫人焉得不伤悲（楣）！
如表格所示：
表一，观察黄诗句尾正韵对顾诗句头副韵，同押黄启埏的埏，黄式序的式。
其二，作者黄式序，字启埏 其一，作者顾重楣，字长任
（叫）抛珠滚玉只偷潸（埏） （埏音延）眼空蓄泪泪空垂（楣）
（任）镇日无心镇日闲（埏音延） （埏）暗洒闲抛却为谁（楣）。
（任）枕上袖边难拂拭（式） （式）尺幅鲛绡劳解赠
（任）任他点点与斑斑（埏） （抛）叫人焉得不伤悲（楣）
表二，观察顾诗句尾正韵对黄诗句头副韵，顾重楣的楣对顾长任的任。
其一，作者顾重楣，字长任 其二，作者黄式序，字启埏
（埏音延）眼空蓄泪泪空垂（楣） （叫）抛珠滚玉只偷潸（埏）
（埏）暗洒闲抛却为谁（楣） （任）镇日无心镇日闲（埏音延）
（式）尺幅鲛绡劳解赠 （任）枕上袖边难拂拭（式）
（抛）叫人焉得不伤悲（楣） （任）任他点点与斑斑（埏）
甚至于个别单字的细节也没有放过，详解如下，请观察顾诗特殊例句对黄诗特殊例句：
表三一，其一第一句句头副韵（眼）。押其二第二句句尾正韵（闲），即埏的多音延！
其二，黄诗第二句 其一，顾诗第一句
（任）镇日无心镇日闲（埏音延） （埏音延）眼空蓄泪泪空垂（楣）
表三二，其一的第三句句头副韵尺（式），押其二的第三句的句尾正韵拭（式）。
其二，黄诗第三句 其一，顾诗第三句
（任）枕上袖边难拂拭（式） （式）尺幅鲛绡劳解赠
表三三，其一的第四句句头副韵（叫），押其二的第一句句头副韵（抛）。
其一，顾诗第四句 （抛）叫人焉得不伤悲（楣）
其二，黄诗第一句 （叫）抛珠滚玉只偷潸（埏）
所以，毫无悬念，三首《题帕诗》，其二是黄式序黄启埏的原唱诗，其一是顾重楣顾长任的酬和回复。其三则是顾重楣的感慨，其三的句头句尾正副韵押黄启埏，顾重楣二人姓氏，黄，顾。情感至深。
其三句尾句头主副用韵如下：
（爱）彩线难收面上珠（顾），
（黄）湘江旧迹已模糊（顾），
（黄）窗前亦有千竿竹（顾），
（顾）不识香痕渍也无（顾）。
《红楼梦》三首《题帕诗》是顾重楣与黄启埏之间的陆游唐婉《钗头凤》的翻新翻版。
将《钗头凤》用韵分析略作回顾，
《钗头凤》上阕，陆游上半，唐婉下半，各押自己名，游，婉，重组恰成一阕
陆游上阕前半 红酥手（游）。黄籘酒（游）。满城春色宫墙柳（游）。
唐婉上阕后半 晓风干（婉），泪痕残（婉）。欲笺心事，独语斜栏（婉）。难，难，难（婉）！
唐婉上阕前半 世情薄（和），人情恶（和），雨送黄昏花易落（和）。
陆游上阕后半 东风恶（和）。欢情薄（和）。一杯愁绪，几年离索（和）。错，错，错（和）！
陆游唐婉《钗头凤》下阕用韵方法与上阕相同。
可以看出，二人用名号字韵的半段，顺序相互倒反。陆游前三句，唐婉后四句。
从内容上分析《题帕诗》，其一其二也是唱和互答。前一部书有详述，在此不作重复。
《题帕诗》证实了宝玉原型之一是黄启埏，黛玉原型之一是顾重楣。《红楼梦》的主要原作者包括顾重楣的表兄黄启埏与顾重楣的表弟钱石臣。这三首题帕诗是作者有意录入的关键证据，为智者，知者，识者察之。一些红无学曹无学，弱智脑残无知无智者还会掩耳盗铃，矢（shit）口否认，没关系，本书原本就不想给弱智者看。
第二节 运用诗词正副韵逆向分析确定《红楼梦》诗词的原作者（选）
第十七回
《世外仙源》书中署名林黛玉。其它证据显示林黛玉的第一原型是顾重楣。考察顾重楣的名号，顾长任，重楣，霞笈，仙姝，得到其中韵字：顾，长，重，霞，仙。所以题诗者确实是顾长任。
借得山川秀。（仙）添来景物新。
（长）香融金谷酒，（霞）花媚玉堂人（任）。
何幸邀恩宠（重），（重）宫车过往频。
《怡红快绿》 宝玉。宝玉主要原型是黄启埏。考察用字韵是：黄弘修式序启埏（也音延）。以及顾重楣长任。由于句尾正韵全部是黄式序的名号，所以本诗作者是黄式序，黄式序心中永远想着顾重楣，有意无意中使用顾重楣的名号习以为常。
（任）深庭长日静。
（黄）两两出婵娟（埏）。
（序）绿蜡春犹卷（埏）。
（弘）红妆夜未眠（埏，音延）。
凭栏垂绛袖（修），
（启）倚石护青烟（埏）。
（楣）对立东风里（启），
（顾）主人应解怜（埏）。
第二十回 林黛玉俏语谑娇音
此篇书中说是为林黛玉讥讽宝玉所写，黛玉第一原型是顾重楣，考察正副韵的用字是：顾长任和黄式序的顾，任，式。所以题诗者确为顾长任。
（顾）不悔自己无见识（式）。却将丑语怪他人（任）！
第二十七回 埋香冢飞燕泣残红
本篇书中署名是林黛玉，原型之一是顾重楣，考察用字韵是：顾重楣，长任，霞笈，仙姝。
（霞）花谢花飞花满天（仙），
（重）红消香断有谁怜（仙）。
游丝软系飘春榭，
落絮轻沾扑绣帘（仙）。
（楣）闺中女儿惜春暮（顾），
愁绪满怀无释处（顾）。
手把花锄出绣闺（楣），
（任）忍踏落花来复去（顾）。
柳丝榆荚自芳菲（楣），
（顾）不管桃飘与李飞（楣）。
桃李明年能再发（霞），
明年闺中知有谁（楣）。
（后略）
第三十八回
《对菊》枕霞旧友（名义上是史湘云），顾重楣，字长任，号霞笈。林亚清，号墨庄，凤箫。二人都是林黛玉原型，顾重楣也是史湘云原型之一，当林亚清与顾重楣同时出场时，顾重楣就扮演史湘云的角色，林黛玉的角色自然让给林姓本人林亚清。考察用字韵是：林亚清，墨庄，凤箫。顾长任，霞笈。题诗者是林以宁与顾重楣姑嫂之间的合作。
别圃移来贵比金（林），
（笈）一丛浅淡一丛深（任）。
（箫）萧疏篱畔科头坐（墨）。
（清）清冷香中抱膝吟（林）。
（顾）数去更无君傲世。
看来惟有我知音（林）。
秋光荏苒休辜负（顾）。
（长）相对原宜惜寸阴（林）。
事实上，考察本篇，确实是唱和联句的形式：
别圃移来贵比金（林），是林亚清起的第一句，
（笈）一丛浅淡一丛深（任）。顾长任接第二句，
（箫）萧疏篱畔科头坐（墨）。
（清）清冷香中抱膝吟（林）。林亚清续第三，四句，
（顾）数去更无君傲世。顾重楣接第五句，说，整天在清冷香中抱膝沉吟的亚清小姑妹真是清高傲世，
看来惟有我知音（林）。林亚清续的第六句，说，我（亚清）与姐嫂重楣是唯一相互知音。事实上，顾，林二位才女姑嫂兼表姐妹好到十年形影不分的程度。史料多有记载。
秋光荏苒休辜负（顾）。顾长任接的第七句，
（长）相对原宜惜寸阴（林）。以林亚清赞同附和顾重楣的句义结束。
《簪菊》蕉下客。在小说中本篇名义上作者是探春，探春原型是黄堞，字肃倩，号绮窗。黄肃倩在蕉园诗社众姐妹当中作诗不算很有名气。但考察用字韵，确实是黄，肃，倩，绮，窗。所以本篇题诗者确是探春原型黄堞，黄肃倩。
瓶供篱栽日日忙（黄），
折来休认镜中妆（窗）。
彭泽先生是酒狂（黄）。
短鬓冷沾三径露（肃），
葛巾香染九秋霜（窗）。
高情不入时人眼（倩），
拍手凭他笑路旁（黄）。
不妨对比探春原型黄堞黄肃倩难得流传下来的一首诗的用韵习惯，考察黄堞的《和落叶诗原韵》（本篇押诗人自己名字黄堞的黄，堞，肃，倩）
秋林萧瑟近寒塘（黄），
（肃）树树飘残叶上霜（黄）。
几阵因风惊蛱蝶（堞），
（肃）数声和雨醒鸳鸯（黄）。
（倩）闲阶竞落依蛩响（黄），
远渚轻飞杂雁行（黄）。
最爱深宫流锦字，
（肃）不教红粉怨昭阳（黄）。
（因此，蕉下客探春原型之一就是黄堞黄肃倩不必争论矣！）
第五十回芦雪庵争联即景诗
本篇的组织者是李纨原型李淑昭，主韵押昭，所以只能考察那些押昭字韵以外的字韵，用以判断各位作者。
凤姐道：黄蕙。一夜北风紧（北，蕙）。（本句强调听到一夜北风，强调北，押蕙）
李纨：李淑昭：（柴）开门雪尚飘（昭）。
李纨：柴静仪：（淑）入泥怜洁白（柴）。
香菱：姚柔嘉：（嘉）匝地惜琼瑶（昭）。（柔）有意荣枯草（昭）。
探春：黄肃倩：（肃）无心饰萎苗（昭）。价高村酿熟（肃）。
李绮：李端成：年稔府粱饶（昭）。葭动灰飞管（端）。
李纹：李端芳淑慧：（芳）阳回斗转杓（昭）。（端）寒山已失翠（慧）。
岫烟：冯娴：（冯）冻浦不生潮（昭）。
（后略）
《桃花行》按照字韵分析以及小说中宝琴与宝玉的对话，应是钱静婉，冯又令，顾重楣，三人合作。因为书中说道，当宝玉绝不相信宝琴（钱静婉）所说的“现（先）是我作的呢？！”，贾宝玉黄式序其实是将宝琴钱静婉的话“先是我作的呢？！”，误听成“现是我作的呢？！”，按照字韵分析，前六句确实是宝琴钱静婉起的头。中间有冯又令的八句，后面全都是黛玉第一原型顾重楣的二十句。
以下六句用字韵是钱静婉的钱，婉。所以前六句起句者是钱静婉，即宝琴所谓：“先是我作的呢。”
桃花帘外东风软（婉），
桃花帘内晨妆懒（婉）。
（钱）帘外桃花帘内人。
人与桃花隔不远（婉）。
东风有意揭帘栊。
花欲窥人帘不卷（婉）。
接下来八句正副韵用字都是史湘云原型之一的冯娴，字又令的字韵（冯，娴，又，令）。所以中间这八句作者是冯又令。
桃花帘外开仍旧（又），
（娴）帘中人比桃花瘦（又）。
花解怜人花也愁（又），
隔帘消息风吹透（又）。
（冯）风透湘帘花满庭（令）。
（令）庭前春色倍伤情（令）。
（娴）闲苔院落门空掩（娴），
斜日栏杆人自凭（令）。
不妨对比史湘云原型之一的冯娴冯又令难得流传下来的《满江红》（送春和夫子）用韵习惯：
（冯娴夫钱照武，本篇押冯又令，钱照武的又，令，武）
（令）庭院深沉，湘帘外，余芳还有（又）。
（令）凝望处，远山烟霭，（又）愁霖声又（又）。
（冯）彤管漫吟消雨后（又），紫姑暗祷占睛昼（又）。
问仙家，（令）经岁总如春，曾归否（又）。
心已醉，渄关洒。（枚）眉末展，（枚）非同抑。
（令）听苍前响滴，（令）令人诗瘦（又）。
蝶伴蜂羣迷不出（武），芳郊绮陌游难久（又）。
惜光阴，滚滚似流波，空孤负（武）。
毫无疑问，以上桃花诗八句是冯又令所续。
以下二十句的正副韵的用字都是顾重楣，长任，霞笈，仙姝。
所以后二十句的作者是顾重楣。
凭栏人向东风泣（笈）。
（仙）茜裙偷傍桃花立（笈）。
桃花桃叶乱纷纷（任）。
（霞）花绽新红叶凝碧（笈）。
（顾）雾裹烟封一万株（姝）。
（重）烘楼照壁红模糊（顾）。
（仙）天机烧破鸳鸯锦。
（任）春酣欲醒移珊枕（任）。
侍女金盆进水来。
（长）香泉影蘸胭脂冷。
（仙）胭脂鲜艳何相类（楣）。
（霞）花之颜色人之泪（楣）。
若将人泪比桃花（霞）。
（媚）泪自长流花自媚（楣）。
（楣）泪眼观花泪易干。
（楣）泪干春尽花憔悴（楣）。
（楣）憔悴花遮憔悴人（任）。
（霞）花飞人倦易黄昏（任）。
（笈）一声杜宇春归尽。
（笈）寂寞帘栊空月痕（任）。
《如梦令》史湘云。顾重楣也是史湘云原型之一。
从正副韵用字分析看出，都是顾重楣名号，长任，霞笈，仙姝中的顾，重，笈，仙。所以本首词作者确实是顾重楣。
（笈）岂是绣绒残吐（顾）。
卷起半帘香雾（顾）。
（仙）纤手自拈来。
（重）空使鹃啼燕妒（顾）。
且住（顾），且住（顾），
莫使春光别去（顾）。
《临江仙》宝钗。薛宝钗主要原型是钱凤纶，字云仪。考察用字韵，确实是，云，仪，凤，纶，这四个字！所以毫无疑问，此篇词原作者就是钱凤纶。
白玉堂前春解舞。
（凤）东风卷得均匀（云）。
（凤）蜂团蝶阵乱纷纷（纶）。
（仪）几曾随逝水。
（仪）岂必委芳尘（纶）。
万缕千丝终不改。
（纶）任他随聚随分（纶）。
韶华休笑本无根（纶）。
好风频借力（仪）。
（凤）送我上青云（云）！
第七十六回 凹晶馆联句
柴静仪季畹：（畹）三五中秋夕（仪），（本句仪字韵是柴静仪的诊断字韵）
傅静芬孟远：（静）清游拟上元（远）。
（本句清，元为柴，傅二人共有字韵，但第一句属于柴，第二句应轮到别人联句，所以就必定属于傅静芬）
徐灿明霞：（霞）撒天箕斗灿（灿），（霞）匝地管弦繁（灿）。（本句霞字韵是徐灿的诊断字韵）
（根据以上所说明的逻辑判断方法得到后面每句的具体作者，为了简明，下面判断过程就不一一说明了）
柴季畹：（季）几处狂飞盏（畹），
傅孟远：谁家不启轩（远）。
柴季畹：良夜景暄暄（畹）。
徐明霞：争饼嘲黄发（霞），
傅静芬孟远：（芬）分瓜笑绿嫒（远）。
徐湘萍：（湘）香新荣玉桂，
柴季畹：色健茂金萱（畹）。
（后略）
小结语
本章对《红楼梦》诗词用韵的分析结果首先证明《红楼梦》人物原型毫无疑问，就是清初浙江杭州钱塘的《蕉园女子诗社》的女诗人成员。其次证明《红楼梦》人物及故事素材全部取自蕉园诗社家族，其三证明《红楼梦》作者必须是非常熟悉蕉园诗社女子，及其诗作，对这些女子的诗作耳熟能详，如数家珍。如此才可能在挑选当日女子诗词录入《红楼梦》书中时作到急其所需，即选取那些正副韵都押诗词作者的代表作。
由此可鉴，《红楼梦》作者必然包括钱凤纶夫黄式序，林亚清夫钱石臣。钱石臣又是钱凤纶的母弟（胞弟），钱石臣是《红楼梦》作者之一，铁案如山。
古代诗人诗词用韵例证（摘选）
本书摘录分析了自公元前220年至公元1986年，一百六十多位最著名的诗人的近万首诗词用韵隐秘，这里限于篇幅只是摘选其中几首作简要说明原理，有兴趣者可以阅读全书。
《大风歌》刘邦，名季（本篇押诗人自己名字刘邦，季的邦，季）
诗词在语法形式上是没有主语的，尽管每句实际主语都是（我）刘邦。所以句句都在句尾以押韵的方式喊叫刘邦自己的名字：
大风起（为刘季）兮，云飞扬（为刘邦），
（我刘邦）威加海内兮归故乡（邦），
（我刘邦）安得猛士兮守四方（邦）。
所以，《大风歌》毫无疑问，押韵字就是刘邦，刘季。
大风起（季）兮，
云飞扬（邦），
威加海内兮归故乡（邦），
安得猛士兮守四方（邦）。
《七步诗》曹植，字子建，兄魏文帝曹丕，字子桓
《世说新语》文帝尝令东阿王七步中作诗，不成者行大法。应声便为诗曰：“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下然，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”帝深有惭色。
曹植七步诗言辞哀婉，句句包含曹丕子桓的名字韵，如同反复叨念其兄名字，文帝曹丕焉能不深有惭色。（本篇押对方名字曹丕，子桓的丕，桓）
煮豆燃豆萁（丕），
漉豉以为汁（丕）。
（丕）萁在釜下燃（桓），
豆在釜中泣（丕）。
本自同根生，相煎何太急（丕）？
《怨歌行》曹植，字子建
（兄魏文帝曹丕字子桓，为君王，曹植为臣，本篇抒发一种兄弟兼君臣之间的一种微妙难言的哀怨，无奈，甚至猜忌。所以本篇押曹丕，子桓，曹植，子建的丕，桓，植，建，王）
为君既不易（丕），为臣良独难（桓）。忠信事不显（建），乃有见疑患（桓）。
周公佐成王，金縢功不刊（桓）。推心辅王室（植），二叔反流言（建）。
待罪居东国，泣涕常流连（建）。皇灵大动变（建），震雷风且寒（桓）。
拔树偃秋稼，天威不可干（桓）。素服开金縢，感悟求其端（桓）。
公旦事既显（建），成王乃哀叹（桓）。吾欲竟此曲，此曲悲且长（王）。
今日乐相乐，别后莫相忘（王）。
（曹丕，曹植之间的微妙情感终生无法释怀，曹植后面数篇重要诗作，用韵无不包含兄弟二人的名字，丕，桓，植，建。）
《清平调词三首》李白
（本篇是献给唐明皇，以及杨贵妃的。唐玄宗名李隆基，杨贵妃名杨玉环，杨太真。本篇押：隆，杨，环，真）
云想衣裳花相容（隆），春风拂槛露华浓（隆）。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢（隆）。
一枝秾艳露凝香（杨），云雨巫山枉断肠（杨）。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆（杨）。
名花倾国两相欢（环），（杨）长得君王带笑看（环）。
《梦李白其二》杜甫，字子美（本篇押杜子美，李白的美，李）
浮云终日行，游子久不至。三夜频梦君，情亲见君意（李）。
告归常局促，苦道来不易（李）。江湖多风波，舟楫恐失坠（美）。
出门搔白首，若负平生志。冠盖满京华，斯人独憔悴（美）。
孰云网恢恢（美），将老身反累（美）。千秋万岁名，寂寞身后事。
《白雪歌送武判官归京》岑参
（本篇押自己，押内容，即押《白雪歌送武判官归京》岑参中的白，雪，歌，送，武，京，岑，参多个字韵）
北风卷地白草折（歌），胡天八月即飞雪（雪）。
忽如一夜春风来（白），千树万树梨花开（白）。
散入珠帘湿罗幕（武），狐裘不暖锦衾薄（歌）。
瀚海阑干百丈冰（京），愁云惨淡万里凝（京）。
中军置酒饮归客（歌），胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门（岑），风掣红旗冻不翻（参）。
轮台东门送君去，去时雪满天山路（武）。
山回路转不见君，雪上空留马行处（武）。
《寄扬州韩绰判官》杜牧（绰音超，本篇押韩绰的绰）
青山隐隐水迢迢（綽），秋尽江南草未凋（綽）。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫（綽）？
《渔家傲》范希文（本篇押范希文的希）
塞下秋来风景异（希），衡阳雁去无留意（希）。四面边声连角起（希），
千嶂里（希），长烟落日孤城闭（希）。浊酒一杯家万里（希），
燕然未勒归无计（希）。羌管悠悠霜满地（希），人不寐，将军白发征夫泪（音力押希）。
《次韵子由所居六咏》苏轼，字子瞻（本篇押苏子瞻的瞻）
堂前种山丹（瞻），错落马脑盘（瞻）。堂後种秋菊，碎金收辟寒（瞻）。
草木如有情，慰此芳岁阑（瞻）。幽人正独乐，不知行路难（瞻）。
《次韵子由所居六咏》苏轼（本篇押苏子由的由）
新居已覆瓦，无复风雨忧（由）。桤栽与笼竹，小诗亦可求（由）。
尚欲烦贰师，刺山出飞流（由）。应须凿百尺，两绠载一牛（由）。
《满江红》（写怀）岳飞，字鹏举（本篇主韵押诗人自己名字岳飞的岳）
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月（岳）。
莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪（岳）。
臣子恨，何时灭！
驾长车，踏破贺兰山缺（岳）。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血（岳）。
待从头收拾旧山河，朝天阙（岳）。
（事实上，在岳飞家乡河南汤阴，歇读成穴，烈读略，切读却，即歇，烈，切，三字其实都押岳飞的岳。笔者在句尾未作标注。
此外，岳飞字鹏举，鹏举的举，与凭栏处的处，尘与土的土，古音都押韵，驾长车的车音居，中国象棋车马炮的车，正押岳鹏举的举！这里也未作标注。）
岳飞的这首《满江红》，曾有无知无聊者怀疑是明代人伪托。而已故北京大学两宋史学泰斗邓广铭教授根据《满江红》通篇慷慨激昂文字气势，以及岳飞当时所处的历史客观环境认定，必出于岳飞心胸手笔。
今天本书揭示的古代诗人用韵最重要的规律，即抒怀诗一般押诗人自己名字，本篇是最典型的抒怀诗词，必押诗人自己的姓氏岳飞的岳。更加明确证实这首《满江红》无可辩驳就是岳飞所作。这也是本书揭示的用韵规律在考证研究中的应用，最典型，最行之有效的实例。
重新再将乡音和古韵全面标注如下：以醒世人。（岳飞，字鹏举）
怒发冲冠，凭栏处（举），潇潇雨歇（岳）。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈（岳）。
三十功名尘与土（举），八千里路云和月（岳）。
莫等闲，白了少年头，空悲切（岳）。
靖康耻，犹未雪（岳）。
臣子恨，何时灭（岳）！
驾长车（举），踏破贺兰山缺（岳）。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血（岳）。
待从头收拾旧山河，朝天阙（岳）。
《钗头凤》陆游（陆游，字务观，号放翁。）
红酥手（游），黄籘酒（游），满城春色宫墙柳（游）。
东风恶（和），欢情薄（和），一怀愁绪，几年离索（和）。错，错，错（和）！
春如旧（游），人空瘦（游），泪痕红浥鲛绡透（游）。
桃花落（和），闲池阁（和），山盟虽在，锦书难托（和）。莫，莫，莫（和）！
附：《钗头凤》唐婉，字蕙仙
世情薄（和），人情恶（和），雨送黄昏花易落（和）。
晓风干（婉），泪痕残（婉），欲笺心事，独语斜栏（婉）。难，难，难（婉）！
人成各（和），今非昨（和），病魂常似秋千索（和）。
角声寒（婉），夜阑珊（婉），怕人寻问（婉），咽泪装欢。瞒，瞒，瞒（婉）！
《天净沙》（秋思）马致远，字千里，号东篱（本篇押马致远的马）
枯藤老树昏鸦（马），小桥流水人家（马），古道西风瘦马（马）。
《寿阳曲》（远浦帆归）马致远，字千里（本篇押马致远，千里的马，远，千）
夕阳下（马），酒旆闲（千），两三航未曾着岸（远）。
落花水香茅舍晚（远），断桥头卖鱼人散（远）。
（郑板桥，名燮，字克柔，号理庵，本篇的正副韵押郑板桥，名燮，字克柔，号理庵的郑，燮，理）
衙斋卧听萧萧竹，
（理）疑是民间疾苦声（郑）。
（燮）些小吾曹州县吏（理），
（理）一枝一叶总关情。
《六三自箴》蒋志清
1949年10月31日作，蒋氏失去大陆退守台湾，本篇押台湾的台，弯。
虚度六三（弯），受耻招败（台），毋恼毋怒，莫矜莫慢（弯）。
不愧不怍，自足自反（弯），小子何幸，独蒙神爱（台）。
《蝶恋花》（答李淑一）毛
（毛妻子姓杨，李淑一丈夫是柳直荀，本篇押柳直荀的柳，李淑一的淑）
我失骄杨君失柳（柳），杨柳轻扬直上重霄九（柳）。问讯吴刚何所有（柳），
吴刚捧出桂花酒（柳）。寂寞嫦娥舒广袖（柳），
万里长空且为忠魂舞（淑）。忽报人间曾伏虎（淑），泪飞顿作倾盆雨（淑）。
《菩萨蛮》（华沙公园怀肖邦Chopin）叶帅
（本篇押波兰音乐家肖邦的肖，邦）
金黄秋色华沙好（肖），肖邦作曲巴黎老（肖）。风柳扫残阳（邦），搔头念故乡（邦）。
