揭示古代(包括红楼)诗词用韵的特别方法(转载)

  揭示古代包括红楼诗词用韵的特别方法

  文古清2018-9-3

  提要

  一

  古典格律诗词选韵至关重要常用方法,直言之就是,诗韵押诗词所咏叹的内容,即押咏叹对象,就是说,咏叹什么就押什么,咏叹谁就押谁。更通俗易懂地说就是,诗词押其内容名目,即其既定内容或者标题之中选择字韵。

  简言之,九个字,押自己!押象!押内容!

  二

  古典格律诗词用韵的一种特别方法,简言之,就是,诗词押韵不限于句尾字和双句,而有一些句头字,甚至句中字也额外押韵,暂称其为“副韵”。额内必须押韵的句尾和双句的押韵暂称“主韵”或“正韵”。

  揭密一

  一,凡抒怀,抒情,自嘲,自叹,自哀,对自身境遇自况的诗词一般常押诗人自己的名号。

  例:杜甫的《归雁》描述自身境遇,杜甫字子美,本篇押杜子美的美。

  东来里客,乱定几年归(美)。肠断江城雁,高高向北飞(美)。

  二,凡赠别友人,寄言友人,咏叹对象的诗词一般押友人,对象(兼用诗人自己)的名号。

  例:李白的《戏赠杜甫》,押友人杜甫的甫。

  饭颗山头逢杜甫(甫),顶笠子日卓午(甫)。借问别来太瘦生,总为从前作诗苦(甫)。

  三,凡旅途常押地名,经历事由常押内容及过程名,事物常押物名,咏物常押物名。

  辛弃疾的《永遇乐》(京口北固亭怀古),押地名北固亭怀古的固,古)

  千古江山,英雄无觅(疾),孙仲谋处(固)。

  舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去(固)。

  斜阳草树(固),寻常巷陌,人道寄奴曾住(固)。

  想当年,金戈铁马,气吞万里如虎(古)。

  元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾(固)。

  四十三年,望中犹记(疾),烽火扬州路(固)。

  揭密二

  古典诗词在句尾押韵,而在句头也押韵的现象方法却不为一般读者知晓。

  例:《八阵图》杜甫(诸葛亮字明)

  (孔)功盖三分国(葛),

  (明)名成八阵图(诸)。

  (亮)江流石不转(汉),

  遗恨失吞吴(诸)。

  古代诗人诗词用韵例证

  《大风歌》刘邦,名季(本篇押诗人自己名字刘邦,季的邦,季)

  大风起(季)兮,

  云飞扬(邦),

  威加海内兮归故乡(邦),

  安得猛士兮守四方(邦)。

  《七步诗》曹植,字子建,兄魏文帝曹丕,字子桓

  《世说新语》文帝尝令东阿王七步中作诗,不成者行大法。应声便为诗曰:“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下然,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”帝深有惭色。

  曹植七步诗言辞哀婉,句句包含曹丕子桓的名字韵,如同反复叨念其兄名字,文帝曹丕焉能不深有惭色。(本篇押对方名字曹丕,子桓的丕,桓)

  煮豆燃豆萁(丕),

  漉豉以为汁(丕)。

  (丕)萁在釜下燃(桓),

  豆在釜中泣(丕)。

  本自同根生,相煎何太急(丕)?

  《怨歌行》曹植,字子建

  (兄魏文帝曹丕字子桓,为君王,曹植为臣,本篇抒发一种兄弟兼君臣之间的一种微妙难言的哀怨,无奈,甚至猜忌。所以本篇押曹丕,子桓,曹植,子建的丕,桓,植,建,王)

  为君既不易(丕),为臣良独难(桓)。忠信事不显(建),乃有见疑患(桓)。

  周公佐成王,金縢功不刊(桓)。推心辅王室(植),二叔反流言(建)。

  待罪居东国,泣涕常流连(建)。皇灵大动变(建),震雷风且寒(桓)。

  拔树偃秋稼,天威不可干(桓)。素服开金縢,感悟求其端(桓)。

  公旦事既显(建),成王乃哀叹(桓)。吾欲竟此曲,此曲悲且长(王)。

  今日乐相乐,别后莫相忘(王)。

  《清平调词三首》李白

  (本篇是献给明皇,以及杨贵妃的。唐玄宗名李隆基,杨贵妃名杨玉环,杨太真。本篇押:隆,杨,环,真)

  云想衣裳花?相容(隆),春风拂槛露华浓(隆)。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢(隆)。

  一枝秾艳露凝香(杨),云雨巫山枉断肠(杨)。借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆(杨)。

  名倾国两相欢(环),(杨)长得君王带笑看(环)。

  解释春风无限恨(真),(真)沉香亭北倚阑干(环)。

  《梦李白》杜甫

  李白的白也音伯,本篇押李白的李,白(音伯)

  死别已吞声,生别常恻恻(白音伯)。江南瘴疠地(李),逐客无消息(李)。

  故人入我梦,明我长相忆(李)。恐非平生魂,路远不可测(白)。

  魂来枫叶青,魂返关塞黑(音贺押白)。君今在罗网,何以有羽翼(李)。

  落月满屋梁,犹疑照颜色(白)。水深波浪阔(白),无使蛟龙得(白)。

  《天末怀李白》杜甫

  李白的白也音伯,本篇押李白的李,白(音伯)

  凉风起天末(白,音伯),君子如何(白),鸿雁几时到,江湖秋水多(白),

  文章憎命达,魑魅喜人过(白),应共冤魂语,投诗赠汨罗(白)。

  《寄扬州韩绰判官》杜牧(绰音超,本篇押韩绰的绰)

  青山隐隐水迢迢(綽),秋尽江南草未凋(綽)。二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫(綽)?

  《次韵子由所居六咏》苏轼,字子瞻(本篇押苏子瞻的瞻)

  堂前种山丹(瞻),错落马脑盘(瞻)。草木如有情,不知行路难(瞻)。

  《次韵子由所居六咏》苏轼(本篇押苏子由的由)

  无复风雨忧(由)。小诗亦可求(由)。刺山出飞流(由)。两绠载一牛(由)。

  《满江红》(写怀)岳飞,字鹏举

  (本篇押岳飞的岳)

  怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。

  抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。

  三十功名尘与土,八千里路云和月(岳)。

  莫等闲,白了少年头,空悲切

  靖康耻,犹未雪(岳)。

  臣子恨,何时灭!

  驾长车,踏破贺兰山缺(岳)。

  壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血(岳)。

  待从头收拾旧山河,朝天阙(岳)。

  (事实上,歇,烈,切,古音都押岳飞的岳。笔者在句尾未作标注。此外,岳飞字鹏举,鹏举的举,与凭栏处的处,尘与土的土,古音都押韵,驾长车的车音居,中国象棋车马炮的车,正押岳鹏举的举!这里也未作标注。)

  岳飞的这首《满江红》,曾有无知无聊者怀疑明代人伪托。而已故北京大学两宋史学泰斗邓广铭教授根据《满江红》通篇慷慨激昂文字气势,以及岳飞当时所处的历史客观环境认定,必出于岳飞心胸手笔。

  今天本书揭示的古代诗人用韵最重要的规律,即抒怀诗一般押诗人自己名字,本篇是最典型的抒怀诗词,必押诗人自己的姓氏岳飞的岳。更加明确证实这首《满江红》无可辩驳就是岳飞所作。这也是本书揭示的用韵规律在考证研究中的应用,最典型,最行之有效的实例。

  重新再将古韵全面标注如下:(岳飞,字鹏举)

  怒发冲冠,凭栏处(举),潇潇雨歇(岳)。

  抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈(岳)。

  三十功名尘与土(举),八千里路云和月(岳)。

  莫等闲,白了少年头,空悲切(岳)。

  靖康耻,犹未雪(岳)。

  臣子恨,何时灭(岳)!

  驾长车(举),踏破贺兰山缺(岳)。

  壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血(岳)。

  待从头收拾旧山河,朝天阙(岳)。

  《钗头凤》陆游(本篇押陆游的游与唱和的和)

  红酥手(游),黄籘酒(游),满城春色宫墙柳(游)。

  东风恶(和),欢情薄(和),一怀愁绪,几年离索(和)。错,错,错(和)!

  春如旧(游),人空瘦(游),泪痕红浥鲛绡透(游)。

  桃花落(和),闲池阁(和),山盟虽在,锦书难托(和)。莫,莫,莫(和)!

  《钗头凤》唐婉,字蕙仙(本篇押唐婉的婉与唱和的和)

  世情薄(和),人情恶(和),雨送黄昏花易落(和)。

  晓风干(婉),泪痕残(婉),欲笺心事,独语斜栏(婉)。难,难,难(婉)!

  人成各(和),今非昨(和),病魂常似秋千索(和)。

  角声寒(婉),夜阑珊(婉),怕人寻问(婉),咽泪装欢。瞒,瞒,瞒(婉)!

  《天净沙》(秋思)马致远,字千里,号东篱(本篇押马致远的马)

  枯藤老树昏鸦(马),小桥流水人家(马),古道西风瘦马(马)。

  夕阳西下(马),断肠人在天涯(马)。

  《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》(墨竹图题诗郑板桥

  (郑板桥,名燮,字克柔,号理庵,本篇的正副韵押郑板桥,名燮,字克柔,号理庵的郑,燮,理)

  衙斋卧听萧萧竹,

  (理)疑是民间疾苦声(郑)。

  (燮)些小吾曹州县吏(理),

  (理)一枝一叶总关情。

  《蝶恋花》(答李淑一)

  (毛石三妻子姓杨,李淑一丈夫是柳直荀,本篇押柳直荀的柳,李淑一的淑)

  我失骄杨君失柳(柳),杨柳轻扬直上重霄九(柳)。问讯吴刚何所有(柳),

  吴刚捧出桂花酒(柳)。寂寞嫦娥舒广袖(柳),

  万里长空且为忠魂舞(淑)。忽报人间曾伏虎(淑),泪飞顿作倾盆雨(淑)。

  《菩萨蛮》(华沙公园怀肖邦)叶帅

  (本篇押波兰音乐家肖邦的肖,邦)

  金黄秋色华沙好(肖),肖邦作曲巴黎老(肖)。风柳扫残阳(邦),搔头念故乡(邦)。

  《古诗十九首》用韵分析及其作者初定(选)

  运用前文揭示的古诗用韵规律逆向判断古代佚名诗的作者。《古诗十九首》对后世诗词创作影响较深,研究确定其作者不为不重要。

  自南北朝以来,古诗十九首作者说法不一,徐孝穆认为有多首是枚乘所作,刘勰认为作者有傅毅。本节运用诗人抒怀作品选韵的主要规律,分析作品的主副韵,从而初步确定古诗十九首作者为两汉多位文学家。包括:

  司马相如,字长卿,小名犬子。(二首

  刘向,字更生,子政。(二首)

  东方朔,字曼倩。(一首)

  班固,字孟坚。(三首)

  枚乘,字叔。(五首)

  晁错。(二首)

  傅毅,字武仲。(一首)

  桓宽,字次公。(一首)

  班婕妤。(二首)

  对十九首作者研究不能就此确定十九首作者百分百准确。本结论只是抛砖引玉,还有榷的余地。特别是,十九首本身没有题目,所以任何内容以外的提示与线索。因此今后其它研究者可以将各诗篇主义结合初定作者的生平事迹,思想意识,个人生活经历,以及个人的其它作品风格,行文习惯等等要素,对比研究,综合考虑,从而可以较为准确地核实,并进一步确定十九首的原作者。

  《古诗十九首之一》初定作者:司马相如,字长卿,小名犬子。

  行行重行行,与君生别离。

  (相)相去万余里,各在天一涯(马)。

  道路阻且长(相),会面安可知(子)。

  (如)胡马依北风,越鸟巢南枝(子)。

  (相)相去日已远(犬),衣带日已缓(犬)。

  (如)浮云蔽白日(子),游子不顾反(犬)。

  (司)思君令人老,岁月忽已晚(犬)。

  弃捐勿复道,努力加餐饭(犬)。

  《古诗十九首之四》初定作者:班固,孟坚。

  今日良宴会,(班)欢乐难具陈。

  (班)弹筝奋逸响,新声妙入神。

  令德唱高言(坚),识曲听其真。

  齐心同所愿(班),(班)含意俱未申。

  人生寄一世,(坚)奄忽若飙尘。

  何不策高足(固),(坚)先据要路津。

  (固)无为守穷贱(坚),(班)坎轲长苦辛。

  (今,新,陈,神,真,申,人,尘。与孟坚的坚古音押韵,在此不标注。)

  《古诗十九首之五》初定作者:枚乘,字叔。

  西北有高楼,上与浮云齐。交疏结绮窗,阿阁三重阶。

  上有弦歌声(乘),音响一何悲(枚)。

  (枚)谁能为此曲(叔),(叔)无乃杞梁妻。

  清商随风发,中曲正徘徊(枚)。一弹再三叹,慷慨有余哀。

  (叔)不惜歌者苦(叔),但伤知音稀。

  愿为双鸿鹄(叔),奋翅起高飞(枚)。

  《古诗十九首之八》初定作者:枚乘,字叔。

  冉冉孤生竹(叔),结根泰山阿。

  与君为新婚,(叔)兔丝附女萝。

  (叔)兔丝生有时,(叔)夫妇会有宜。

  千里远结婚悠悠隔山陂(枚)。

  思君令人老,轩车来何迟!

  伤彼蕙兰花,含英扬光辉(枚)。

  过时而不采,将随秋草萎(枚)。

  君亮执高节,贱妾亦何为(枚)!

  《古诗十九首之十二》初定作者:枚乘,字叔。

  东城高且长,(枚)逶迤自相属(叔)。

  (枚)回风动地起,秋草萋已绿(叔)。

  四时更变化,(枚)岁暮一何速(叔)!

  晨风怀苦心,蟋蟀伤局促(叔)。

  荡涤放情志,何为自结束(叔)!

  燕赵多佳人,(枚)美者颜如玉

  (枚)被服罗裳衣,当户理清曲。

  音响一何悲(枚)。弦急知柱促(叔)。

  驰情整巾带,沉吟聊踯躅(叔)。

  思为双飞燕,衔泥巢君屋(叔)。

  《古诗十九首之十三》初定作者:班固,字孟坚。

  驱车上东门,遥望郭北墓(固)。

  白杨何萧萧,松柏夹广路(固)。

  下有死人,杳杳即长暮(固)。

  (坚)潜寐黄泉下,(坚)千载永不寤(固)。

  浩浩阴阳移,(坚)年命如朝露(固)。

  人生忽如寄,寿无金石固(固)。

  (班)万岁更相送,(坚)贤圣莫能度(固)。

  (固)服食求神仙(坚),多为药所误(固)。

  (固)不如美酒,被服纨与素(固)。

  《古诗十九首之十四》初定作者:班固,字孟坚。

  去者日以疏(固),生者日已亲。

  (固)出郭门直视,(班)但见丘与坟。

  (固)古墓犁为田(坚),(孟)松柏摧为薪。

  白杨多悲风(孟),萧萧愁杀人

  思还故里闾,欲归道无因。

  (亲,坟,薪,人,因。与孟坚的坚古音押韵,在此不标注。)

  《古诗十九首之十六》初定作者:枚乘,字叔。

  凛凛岁云暮(叔),蝼蛄夕鸣悲(枚)。

  凉风率已厉,游子寒无衣。

  锦衾遗洛浦(叔),同袍与我违(枚)。

  (叔)独宿累长夜,梦想见容辉(枚)。

  良人惟古欢,枉驾惠前绥(枚)。

  愿得常巧笑,携手同车归(枚)。

  既来不须臾,又不处重闱(枚)。

  亮无晨风翼,焉能凌风飞(枚)。

  眄睐以适意,引领遥相希。

  徒倚怀感伤,(枚)垂涕沾双扉(枚)。

  《古诗十九首之十八》初定作者:司马相如,字长卿,小名犬子。

  客从远方来,遗我一端绮。

  (相)相去万余里,(如)故人心尚尔。

  文彩双鸳鸯(相),裁为合欢被。

  (如)著以长相思(司),(犬)缘以结不解。

  以胶投漆中,谁能别离此(子)。

  《古诗十九首之十九》初定作者:枚乘,字叔。

  明月何皎皎,照我罗床纬(枚)。

  忧愁不能寐(枚),揽衣起徘徊(枚)。

  客行虽云乐,(叔)不如早旋归(枚)。

  (叔)出户独彷徨,愁思当告谁(枚)。

  引领还入,(枚)泪下沾裳衣。

  清初蕉园诗社相关诗人用韵例证(选)

  诗人简介

  林以宁(1655—1740),字亚清,号墨庄,凤箫,塘人,有《墨庄诗钞》,《凤箫楼集》。林黛玉原型之一。其夫钱肈修,字石臣,号杏山,逸莪。

  冯娴(1644—1704),字又令,钱塘人,有《湘云集》,《和鸣集》,批书名曹雪芹。史湘云原型之一。其夫钱廷枚,字照武,号朴园。冯紫英原型之一。批书名号脂砚斋

  钱凤纶(1644—1712),字云仪,钱塘人,有《古香楼集》。薛宝钗原型之一。

  其夫黄启埏,字弘修,式序。贾宝玉原型之一。

  黄堞(1648—1.18),黄堞,字肃倩,有《绮窗集》。探春原型之一。

  钱肈修(1652—1722),字石臣,号杏山,逸莪。林亚清夫,钱凤纶仲弟。浙江钱塘人。康熙二十七年(1688)入籍辽阳,1691年中进士。初官河南洛阳令,擢陕西道御史。薛文起,贾宝玉原型之一。

  诗韵例证

  《钱塘观潮》林以宁,字亚清(本篇押林以宁,亚清的宁,清)

  气以三秋肃,江因九折名(宁)。海门环凤阙,斗曜拱神京(清)。

  舟楫三都会,鱼盐百货盈(宁)。凉飙随舵发,新月傍船行(宁)。

  海外千山合,江边万谷鸣(宁),蜃楼惊变幻。鲛室忽晶莹(宁),

  似有冯夷鼓,长驱掉尾鲸(清)。前茅从赤鲤,后队亦青旌(清)。

  (后略)

  诗词押诗人名号选韵方法的发现过程

  在拜读林以宁(林亚清)的《钱塘观潮》之前,笔者也并不知道古典诗词有这种押自己,押对象,押内容的选韵方法。

  为了研究《红楼梦》林黛玉的原型人物收集素材和证据,笔者开始注意林以宁,并浏览林以宁的《钱塘观潮》诗作,事实上当时笔者并无任何偏见,只是在默读的过程中,总是感觉在反复重复诗人林以宁,林亚清名字中的宁,清两个字音。当时还未有任何归纳和判断。

  笔者对林亚清的这首《钱塘观潮》第一发现的似曾相识之处是,通篇,以及篇中的句意与《红楼梦》第五十回,芦雪庵《争联即景诗》,录入的联句中的结构,句意何其相近,或反其意,或对仗。

  再将两诗作更细致的对比,毫无疑问,笔者发现《争联即景诗》正是《钱塘观潮》的和对。那么,《钱塘观潮》似乎押作者林以宁亚清的宁,清,《争联即景诗》作为和对又是如何选韵的?小说中是说《争联即景诗》限二萧韵,萧不正是联句的组织者李纨原型李淑昭的昭同一韵?!

  所以,两诗的和对关系更是确信无疑。遂作文章发表于博客与红楼品茗等等网站事情至此似乎已不可擅停。笔者当时数日之内在查阅《红楼梦》中另一位角色薛文起原型钱肈修的诗集时,又意外惊奇地发现,林以宁的丈夫钱肈修也有一首《钱塘观潮》,阅读其诗,不但发现结构和诗句与林亚清的《钱塘观潮》,以及李淑昭《争联即景诗》大有相近相反的和对内涵,而且,其用韵也是选择诗人自己的名号,即钱肈修的修。

  至此,笔者首先认识到《蕉园诗社》诸子作诗一定喜欢押诗人自己名号,然而,这种方法是否是蕉园诗社的独创,始作俑者?!进而随意查阅了唐朝王维,司空曙,以及南宋陆游的诗集,当即发现,古人已有这样用韵的先例,特别典型的就是南宋陆游,唐婉之间和对的传世情愁《钗头凤》,分别押陆游和唐婉的各自的名号,游,婉。

  当时估计,其他古代诗人或许还有喜用此法的,期待国内其他诗词研究者能够继续循蕉园诗社林亚清,钱肈修的用韵线索,考察这一方法的普遍性。

  一年后,诗学界,文学界似乎仍然还没有人注意到林亚清钱肈修《钱塘观潮》以及李淑昭《争联即景诗》中的线索。也好,亲力亲为,再彻底考察自两千年所有著名诗人的作品,结果顺理成章,诗韵不欺人,诗人不欺人。古人用韵的显性方法,最重要的选韵方法终于大白于光天化日之下

  《戊辰早春过云仪斋头三首》林亚清(云仪即钱凤纶,本篇押钱)

  三径营成别洞天(钱),已晚流水绕窗前(钱)。芳兰馥郁当轩槛,黄鸟清幽佐管絃(钱)。

  煨芋尚留经宿火,烹茶为取隔山泉(钱)。酒阑月堕春霜冷,刻烛题诗较后先(钱)。

  (云仪即钱凤纶,本篇押云,纶)

  几日深闺共笑嚬,看君宜喜复宜嗔(纶)。椒凝红壁香出箨,解新篁绿未与匀(云)。

  明岁若能招会饮,重来应及此芳辰(纶)。不须更买余杭酒,满案新诗足醉人(纶)。

  《满江红》(送春和夫子)冯娴,字又令

  (冯娴夫钱照武,本篇押冯又令,钱照武的又,令,武)

  (令)庭院深沉,湘帘外,余芳还有(又)。

  (令)凝望处,远山烟霭,愁霖声又(又)。

  彤管漫吟消雨后(又),紫姑暗祷占睛昼(又)。

  问仙家,(令)经岁总如春,曾归否(又)。

  心已醉,渄关洒。(枚)眉末展,(枚)非同抑。

  (令)听苍前响滴,(令)令人诗瘦(又)。

  蝶伴蜂羣迷不出(武),芳郊绮陌游难久(又)。

  惜光阴,滚滚似流波,空孤负(武)。

  《午日寄亚妹洛中》钱凤纶,字云仪

  亚妹即在洛中随钱凤纶仲弟钱石臣任洛阳令的林亚清,本篇正副音韵押颦字及其音韵三次,以及押林亚清,钱凤纶云仪的钱,纶,仪,清。

  自叹余生久耐贫(颦),

  独随乡俗度芳辰(纶)。

  (清)冰刀乱切蒲根细(仪),

  吴剪空裁茧子新(颦)。

  玉版相邀情更切,

  (清)靑嚢时寄意尤眞(纶)。

  (清)应知遇节开佳宴(钱),

  南望钱塘双黛颦(颦)。

  诗人赠友人的寄言诗为了表示亲密,都是共用自己与友人的名号押韵。所以,既然使用了钱凤纶,钱云仪的纶,仪,同时又多次使用颦字押韵,证明颦颦,黛颦必是钱凤纶常挂在嘴边的林亚清的小名,使用起来很亲切,寄言林亚清,必是自己与亚清的名号并用。亚妹林亚清的小名是黛颦,也就是《红楼梦》中林黛玉以及颦颦,颦儿的黛颦,这是林亚清即《红楼梦》的林黛玉,颦颦原型之一的铁证。

  《和落叶诗原韵》黄堞,字肃倩

  (本篇押诗人自己名字黄堞的黄,堞,肃,倩)

  秋林萧瑟近寒塘(黄),

  (肃)树树飘残叶上霜(黄)。

  几阵因风惊蛱蝶(堞),

  (肃)数声和雨醒鸳鸯(黄)。

  (倩)闲阶竞落依蛩响(黄),

  远渚轻飞杂雁行(黄)。

  最爱深宫流锦字,

  (肃)不教红粉怨昭阳(黄)。

  《钱塘观潮》钱肈修(本篇押钱肈修的修)

  鼎时三吴郡,襟连百越州(修),万川趋大壑,四渎视诸侯(修)。

  海若威方壮,鸱夷怒未休(修)。叠浪催鼍鼓,崩涛结蜃楼(修)。

  (后略)

  研究用韵方法逆向破解《红楼梦》诗词原作者(选)

  要点

  前文全面列举分析总结两千多年以来,古往今来所有诗人的用韵特殊规律,其为两千多年所有杰出诗人所用而无一例外。《红楼梦》本意是为闺阁昭传,传诗书中的目的当然是为闺阁昭传,而为闺阁昭传最有效,最重要的表现手法之一,当然就是将押闺阁诗人名号的原创诗词录入书中!作者最简单办法就是录入有闺阁昭传效果作用的诗词于书中,就是那些句句都押闺阁名号的原创诗词。所谓常说的话,“有诗为证”!

  所以,《红楼梦》书中的诗词很轻松,很自然地合乎以上押自己,押对象,押闺阁原型人物名号的用韵规律。

  一《红楼梦》第三十四回《题帕诗》用韵详解

  根据用韵分析,

  《其一》,《其三》的诗作者是顾重楣,字长任,即林黛玉主要原型之一。其一,其三是顾重楣对其二原简的答复

  《其二》作者是黄启埏,旧帕所题,黄式序,字启埏,即贾宝玉主要原型之一。

  《题帕诗》押韵字:顾重楣长任。黄式序启埏。

  这里所谓副韵只研究每句第一个字,主韵是句尾字。句头句尾字韵都以(括号)标注。

  (特请注意的是:黄启埏的埏是多音字,音山也音延。)

  对比两诗正副韵字:

  其二,

  (叫)抛珠滚玉只偷潸(埏),

  (任)镇日无心镇日闲(埏音延),

  (任)枕上袖边难拂拭(式),

  (任)任他点点与斑斑(埏)。

  其一,

  (埏音延)眼空蓄泪泪空垂(楣),

  (埏)暗洒闲抛却为谁(楣)。

  (式)尺幅鲛绡劳解赠,

  (抛)叫人焉得不伤悲(楣)!

  所以,毫无悬念,三首《题帕诗》,其二是黄式序黄启埏的原唱诗,其一是顾重楣顾长任的酬和回复。其三则是顾重楣的感慨,其三的句头句尾正副韵押黄启埏,顾重楣二人姓氏,黄,顾。情感至深。

  其三句尾句头主副用韵如下:

  (爱)彩线难收面上珠(顾),

  (黄)湘江旧迹已模糊(顾),

  (黄)窗前亦有千竿竹(顾),

  (顾)不识香痕渍也无(顾)。

  《红楼梦》三首《题帕诗》是顾重楣与黄启埏之间的陆游唐婉《钗头凤》的翻新翻版。

  二《红楼梦》几首其它诗词的原作者的确定例证

  第三十八回 菊花

  《簪菊》蕉下客。在小说中本篇名义上作者是探春,探春原型是黄堞,字肃倩,号绮窗。黄肃倩在蕉园诗社众姐妹当中作诗不算很有名气。但考察用字韵,确实是黄,肃,倩,绮,窗。所以本篇题诗者确是探春原型黄堞,黄肃倩。

  瓶供篱栽日日忙(黄),

  折来休认镜中妆(窗)。

  (黄)长安公子因花癖(绮)。

  彭泽先生是酒狂(黄)。

  短鬓冷沾三径露(肃),

  葛巾香染九秋霜(窗)。

  高情不入时人眼(倩),

  拍手凭他笑路旁(黄)。

  不妨对比探春原型黄堞黄肃倩难得流传下来的一首诗的用韵习惯,考察黄堞的《和落叶诗原韵》(本篇押诗人自己名字黄堞的黄,堞,肃,倩)

  秋林萧瑟近寒塘(黄),

  (肃)树树飘残叶上霜(黄)。

  几阵因风惊蛱蝶(堞),

  (肃)数声和雨醒鸳鸯(黄)。

  (倩)闲阶竞落依蛩响(黄),

  远渚轻飞杂雁行(黄)。

  最爱深宫流锦字,

  (肃)不教红粉怨昭阳(黄)。

  (因此,蕉下客探春原型之一就是黄堞黄肃倩不必争论矣!)

  第七十回 桃花社

  《桃花行》按照字韵分析以及小说中宝琴与宝玉的对话,应是钱静婉,冯又令,顾重楣,三人合作因为书中说道,当宝玉绝不相信宝琴(钱静婉)所说的“现(先)是我作的呢?!”,贾宝玉黄式序其实是将宝琴钱静婉的话“先是我作的呢?!”,误听成“现是我作的呢?!”,按照字韵分析,前六句确实是宝琴钱静婉起的头。中间有冯又令的八句,后面全都是黛玉第一原型顾重楣的二十句。

  以下前六句用字韵是钱静婉的钱,婉。所以前六句起句者是钱静婉,即宝琴所谓:“先是我作的呢。”

  桃花帘外东风软(婉),

  桃花帘内晨妆懒(婉)。

  (钱)帘外桃花帘内人。

  人与桃花隔不远(婉)。

  东风有意揭帘栊。

  花欲窥人帘不卷(婉)。

  接下来八句正副韵用字都是史湘云原型之一的冯娴,字又令的字韵(冯,娴,又,令)。所以中间这八句作者是冯又令。

  桃花帘外开仍旧(又),

  (娴)帘中人比桃花瘦(又)。

  花解怜人花也愁(又),

  隔帘消息风吹透(又)。

  (冯)风透湘帘花满庭(令)。

  (令)庭前春色倍伤情(令)。

  (娴)闲苔院落门空掩(娴),

  斜日栏杆人自凭(令)。

  不妨对比史湘云原型之一的冯娴冯又令难得流传下来的《满江红》(送春和夫子)用韵习惯:

  (冯娴夫钱照武,本篇押冯又令,钱照武的又,令,武)

  (令)庭院深沉,湘帘外,余芳还有(又)。

  (令)凝望处,远山烟霭,(又)愁霖声又(又)。

  (冯)彤管漫吟消雨后(又),紫姑暗祷占睛昼(又)。

  问仙家,(令)经岁总如春,曾归否(又)。

  心已醉,渄关洒。(枚)眉末展,(枚)非同抑。

  (令)听苍前响滴,(令)令人诗瘦(又)。

  蝶伴蜂羣迷不出(武),芳郊绮陌游难久(又)。

  惜光阴,滚滚似流波,空孤负(武)。

  毫无疑问,以上桃花诗八句是冯又令所续。

  以下二十句的正副韵的用字都是顾重楣,长任,霞笈,仙姝。

  所以后二十句的作者是顾重楣。

  凭栏人向东风泣(笈)。

  (仙)茜裙偷傍桃花立(笈)。

  桃花桃叶乱纷纷(任)。

  (霞)花绽新红叶凝碧(笈)。

  (顾)裹烟封一万株(姝)。

  (重)烘楼照壁红模糊(顾)。

  (仙)天机烧破鸳鸯锦。

  (任)春酣欲醒移珊枕(任)。

  侍女金盆进水来。

  (长)香泉影蘸胭脂冷。

  (仙)胭脂鲜艳何相类(楣)。

  (霞)花之颜色人之泪(楣)。

  若将人泪比桃花(霞)。

  (媚)泪自长流花自媚(楣)。

  (楣)泪眼观花泪易干。

  (楣)泪干春尽花憔悴(楣)。

  (楣)憔悴花遮憔悴人(任)。

  (霞)花飞人倦易黄昏(任)。

  (笈)一声杜宇春归尽。

  (笈)寂寞帘栊空月痕(任)。

  《临江仙》宝钗。薛宝钗主要原型是钱凤纶,字云仪。

  考察用字韵,确实是,云,仪,凤,纶,这四个字!所以毫无疑问,此篇词原作者就是钱凤纶。

  白玉堂前春解舞。

  (凤)东风卷得均匀(云)。

  (凤)蜂团蝶阵乱纷纷(纶)。

  (仪)几曾随逝水。

  (仪)岂必委芳尘(纶)。

  万缕千丝终不改。

  (纶)任他随聚随分(纶)。

  韶华休笑本无根(纶)。

  好风频借力(仪)。

  (凤)送我上青云(云)!

  结束语:本文实际上是新书介绍基本概括了全书关键问题与内容。(AAP出版2018出版ISBN 9781631819452)

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