揭示古代（包括红楼）诗词用韵的特别方法

　　文古清2018-9-3

　　提要

　　一

　　古典格律诗词选韵至关重要的常用方法，直言之就是，诗韵押诗词所咏叹的内容，即押咏叹对象，就是说，咏叹什么就押什么，咏叹谁就押谁。更通俗易懂地说就是，诗词押其内容名目，即在其既定内容或者标题之中选择字韵。

　　简言之，九个字，押自己！押对象！押内容！

　　二

　　古典格律诗词用韵的一种特别方法，简言之，就是，诗词押韵不限于句尾字和双句，而有一些句头字，甚至句中字也额外押韵，暂称其为“副韵”。额内必须押韵的句尾和双句的押韵暂称“主韵”或“正韵”。

　　揭密一

　　一，凡抒怀，抒情，自嘲，自叹，自哀，对自身境遇自况的诗词一般常押诗人自己的名号。

　　例：杜甫的《归雁》描述自身境遇，杜甫字子美，本篇押杜子美的美。

　　东来万里客，乱定几年归（美）。肠断江城雁，高高向北飞（美）。

　　二，凡赠别友人，寄言友人，咏叹对象的诗词一般押友人，对象（兼用诗人自己）的名号。

　　例：李白的《戏赠杜甫》，押友人杜甫的甫。

　　饭颗山头逢杜甫（甫），顶戴笠子日卓午（甫）。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦（甫）。

　　三，凡旅途常押地名，经历事由常押内容及过程名，事物常押物名，咏物常押物名。

　　辛弃疾的《永遇乐》（京口北固亭怀古），押地名北固亭怀古的固，古）

　　千古江山，英雄无觅（疾），孙仲谋处（固）。

　　舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去（固）。

　　斜阳草树（固），寻常巷陌，人道寄奴曾住（固）。

　　想当年，金戈铁马，气吞万里如虎（古）。

　　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾（固）。

　　四十三年，望中犹记（疾），烽火扬州路（固）。

　　揭密二

　　古典诗词在句尾押韵，而在句头也押韵的现象与方法却不为一般读者知晓。

　　例：《八阵图》杜甫（诸葛亮字孔明）

　　（孔）功盖三分国（葛），

　　（明）名成八阵图（诸）。

　　（亮）江流石不转（汉），

　　遗恨失吞吴（诸）。

　　古代诗人诗词用韵例证

　　《大风歌》刘邦，名季（本篇押诗人自己名字刘邦，季的邦，季）

　　大风起（季）兮，

　　云飞扬（邦），

　　威加海内兮归故乡（邦），

　　安得猛士兮守四方（邦）。

　　《七步诗》曹植，字子建，兄魏文帝曹丕，字子桓

　　《世说新语》文帝尝令东阿王七步中作诗，不成者行大法。应声便为诗曰：“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下然，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”帝深有惭色。

　　曹植七步诗言辞哀婉，句句包含曹丕子桓的名字韵，如同反复叨念其兄名字，文帝曹丕焉能不深有惭色。（本篇押对方名字曹丕，子桓的丕，桓）

　　煮豆燃豆萁（丕），

　　漉豉以为汁（丕）。

　　（丕）萁在釜下燃（桓），

　　豆在釜中泣（丕）。

　　本自同根生，相煎何太急（丕）？

　　《怨歌行》曹植，字子建

　　（兄魏文帝曹丕字子桓，为君王，曹植为臣，本篇抒发一种兄弟兼君臣之间的一种微妙难言的哀怨，无奈，甚至猜忌。所以本篇押曹丕，子桓，曹植，子建的丕，桓，植，建，王）

　　为君既不易（丕），为臣良独难（桓）。忠信事不显（建），乃有见疑患（桓）。

　　周公佐成王，金縢功不刊（桓）。推心辅王室（植），二叔反流言（建）。

　　待罪居东国，泣涕常流连（建）。皇灵大动变（建），震雷风且寒（桓）。

　　拔树偃秋稼，天威不可干（桓）。素服开金縢，感悟求其端（桓）。

　　公旦事既显（建），成王乃哀叹（桓）。吾欲竟此曲，此曲悲且长（王）。

　　今日乐相乐，别后莫相忘（王）。

　　《清平调词三首》李白

　　（本篇是献给唐明皇，以及杨贵妃的。唐玄宗名李隆基，杨贵妃名杨玉环，杨太真。本篇押：隆，杨，环，真）

　　云想衣裳花?相容（隆），春风拂槛露华浓（隆）。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢（隆）。

　　一枝秾艳露凝香（杨），云雨巫山枉断肠（杨）。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆（杨）。

　　名花倾国两相欢（环），（杨）长得君王带笑看（环）。

　　解释春风无限恨（真），（真）沉香亭北倚阑干（环）。

　　《梦李白》杜甫

　　李白的白也音伯，本篇押李白的李，白（音伯）

　　死别已吞声，生别常恻恻（白音伯）。江南瘴疠地（李），逐客无消息（李）。

　　故人入我梦，明我长相忆（李）。恐非平生魂，路远不可测（白）。

　　魂来枫叶青，魂返关塞黑（音贺押白）。君今在罗网，何以有羽翼（李）。

　　落月满屋梁，犹疑照颜色（白）。水深波浪阔（白），无使蛟龙得（白）。

　　《天末怀李白》杜甫

　　李白的白也音伯，本篇押李白的李，白（音伯）

　　凉风起天末（白，音伯），君子意如何（白），鸿雁几时到，江湖秋水多（白），

　　文章憎命达，魑魅喜人过（白），应共冤魂语，投诗赠汨罗（白）。

　　《寄扬州韩绰判官》杜牧（绰音超，本篇押韩绰的绰）

　　青山隐隐水迢迢（綽），秋尽江南草未凋（綽）。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫（綽）？

　　《次韵子由所居六咏》苏轼，字子瞻（本篇押苏子瞻的瞻）

　　堂前种山丹（瞻），错落马脑盘（瞻）。草木如有情，不知行路难（瞻）。

　　《次韵子由所居六咏》苏轼（本篇押苏子由的由）

　　无复风雨忧（由）。小诗亦可求（由）。刺山出飞流（由）。两绠载一牛（由）。

　　《满江红》（写怀）岳飞，字鹏举

　　（本篇押岳飞的岳）

　　怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。

　　抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

　　三十功名尘与土，八千里路云和月（岳）。

　　莫等闲，白了少年头，空悲切。

　　靖康耻，犹未雪（岳）。

　　臣子恨，何时灭！

　　驾长车，踏破贺兰山缺（岳）。

　　壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血（岳）。

　　待从头收拾旧山河，朝天阙（岳）。

　　（事实上，歇，烈，切，古音都押岳飞的岳。笔者在句尾未作标注。此外，岳飞字鹏举，鹏举的举，与凭栏处的处，尘与土的土，古音都押韵，驾长车的车音居，中国象棋车马炮的车，正押岳鹏举的举！这里也未作标注。）

　　岳飞的这首《满江红》，曾有无知无聊者怀疑是明代人伪托。而已故北京大学两宋史学泰斗邓广铭教授根据《满江红》通篇慷慨激昂文字气势，以及岳飞当时所处的历史客观环境认定，必出于岳飞心胸手笔。

　　今天本书揭示的古代诗人用韵最重要的规律，即抒怀诗一般押诗人自己名字，本篇是最典型的抒怀诗词，必押诗人自己的姓氏岳飞的岳。更加明确证实这首《满江红》无可辩驳就是岳飞所作。这也是本书揭示的用韵规律在考证研究中的应用，最典型，最行之有效的实例。

　　重新再将古韵全面标注如下：（岳飞，字鹏举）

　　怒发冲冠，凭栏处（举），潇潇雨歇（岳）。

　　抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈（岳）。

　　三十功名尘与土（举），八千里路云和月（岳）。

　　莫等闲，白了少年头，空悲切（岳）。

　　靖康耻，犹未雪（岳）。

　　臣子恨，何时灭（岳）！

　　驾长车（举），踏破贺兰山缺（岳）。

　　壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血（岳）。

　　待从头收拾旧山河，朝天阙（岳）。

　　《钗头凤》陆游（本篇押陆游的游与唱和的和）

　　红酥手（游），黄籘酒（游），满城春色宫墙柳（游）。

　　东风恶（和），欢情薄（和），一怀愁绪，几年离索（和）。错，错，错（和）！

　　春如旧（游），人空瘦（游），泪痕红浥鲛绡透（游）。

　　桃花落（和），闲池阁（和），山盟虽在，锦书难托（和）。莫，莫，莫（和）！

　　《钗头凤》唐婉，字蕙仙（本篇押唐婉的婉与唱和的和）

　　世情薄（和），人情恶（和），雨送黄昏花易落（和）。

　　晓风干（婉），泪痕残（婉），欲笺心事，独语斜栏（婉）。难，难，难（婉）！

　　人成各（和），今非昨（和），病魂常似秋千索（和）。

　　角声寒（婉），夜阑珊（婉），怕人寻问（婉），咽泪装欢。瞒，瞒，瞒（婉）！

　　《天净沙》（秋思）马致远，字千里，号东篱（本篇押马致远的马）

　　枯藤老树昏鸦（马），小桥流水人家（马），古道西风瘦马（马）。

　　夕阳西下（马），断肠人在天涯（马）。

　　《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》（墨竹图题诗）郑板桥

　　（郑板桥，名燮，字克柔，号理庵，本篇的正副韵押郑板桥，名燮，字克柔，号理庵的郑，燮，理）

　　衙斋卧听萧萧竹，

　　（理）疑是民间疾苦声（郑）。

　　（燮）些小吾曹州县吏（理），

　　（理）一枝一叶总关情。

　　《蝶恋花》（答李淑一）

　　（毛石三妻子姓杨，李淑一丈夫是柳直荀，本篇押柳直荀的柳，李淑一的淑）

　　我失骄杨君失柳（柳），杨柳轻扬直上重霄九（柳）。问讯吴刚何所有（柳），

　　吴刚捧出桂花酒（柳）。寂寞嫦娥舒广袖（柳），

　　万里长空且为忠魂舞（淑）。忽报人间曾伏虎（淑），泪飞顿作倾盆雨（淑）。

　　《菩萨蛮》（华沙公园怀肖邦）叶帅

　　（本篇押波兰音乐家肖邦的肖，邦）

　　金黄秋色华沙好（肖），肖邦作曲巴黎老（肖）。风柳扫残阳（邦），搔头念故乡（邦）。

　　《古诗十九首》用韵分析及其原作者初定（选）

　　运用前文揭示的古诗用韵规律逆向判断古代佚名诗的作者。《古诗十九首》对后世诗词创作影响较深，研究确定其作者不为不重要。

　　自南北朝以来，古诗十九首作者说法不一，徐孝穆认为有多首是枚乘所作，刘勰认为作者有傅毅。本节运用诗人抒怀作品选韵的主要规律，分析作品的主副韵，从而初步确定古诗十九首作者为两汉多位文学家。包括：

　　司马相如，字长卿，小名犬子。（二首）

　　刘向，字更生，子政。（二首）

　　东方朔，字曼倩。（一首）

　　班固，字孟坚。（三首）

　　枚乘，字叔。（五首）

　　晁错。（二首）

　　傅毅，字武仲。（一首）

　　桓宽，字次公。（一首）

　　班婕妤。（二首）

　　对十九首作者研究不能就此确定十九首作者百分百准确。本结论只是抛砖引玉，还有商榷的余地。特别是，十九首本身没有题目，所以没有任何内容以外的提示与线索。因此今后其它研究者可以将各诗篇主义结合初定作者的生平事迹，思想意识，个人生活经历，以及个人的其它作品风格，行文习惯等等要素，对比研究，综合考虑，从而可以较为准确地核实，并进一步确定十九首的原作者。

　　《古诗十九首之一》初定作者：司马相如，字长卿，小名犬子。

　　行行重行行，与君生别离。

　　（相）相去万余里，各在天一涯（马）。

　　道路阻且长（相），会面安可知（子）。

　　（如）胡马依北风，越鸟巢南枝（子）。

　　（相）相去日已远（犬），衣带日已缓（犬）。

　　（如）浮云蔽白日（子），游子不顾反（犬）。

　　（司）思君令人老，岁月忽已晚（犬）。

　　弃捐勿复道，努力加餐饭（犬）。

　　《古诗十九首之四》初定作者：班固，孟坚。

　　今日良宴会，（班）欢乐难具陈。

　　（班）弹筝奋逸响，新声妙入神。

　　令德唱高言（坚），识曲听其真。

　　齐心同所愿（班），（班）含意俱未申。

　　人生寄一世，（坚）奄忽若飙尘。

　　何不策高足（固），（坚）先据要路津。

　　（固）无为守穷贱（坚），（班）坎轲长苦辛。

　　（今，新，陈，神，真，申，人，尘。与孟坚的坚古音押韵，在此不标注。）

　　《古诗十九首之五》初定作者：枚乘，字叔。

　　西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。

　　上有弦歌声（乘），音响一何悲（枚）。

　　（枚）谁能为此曲（叔），（叔）无乃杞梁妻。

　　清商随风发，中曲正徘徊（枚）。一弹再三叹，慷慨有余哀。

　　（叔）不惜歌者苦（叔），但伤知音稀。

　　愿为双鸿鹄（叔），奋翅起高飞（枚）。

　　《古诗十九首之八》初定作者：枚乘，字叔。

　　冉冉孤生竹（叔），结根泰山阿。

　　与君为新婚，（叔）兔丝附女萝。

　　（叔）兔丝生有时，（叔）夫妇会有宜。

　　千里远结婚，悠悠隔山陂（枚）。

　　思君令人老，轩车来何迟！

　　伤彼蕙兰花，含英扬光辉（枚）。

　　过时而不采，将随秋草萎（枚）。

　　君亮执高节，贱妾亦何为（枚）！

　　《古诗十九首之十二》初定作者：枚乘，字叔。

　　东城高且长，（枚）逶迤自相属（叔）。

　　（枚）回风动地起，秋草萋已绿（叔）。

　　四时更变化，（枚）岁暮一何速（叔）！

　　晨风怀苦心，蟋蟀伤局促（叔）。

　　荡涤放情志，何为自结束（叔）！

　　燕赵多佳人，（枚）美者颜如玉。

　　（枚）被服罗裳衣，当户理清曲。

　　音响一何悲（枚）。弦急知柱促（叔）。

　　驰情整巾带，沉吟聊踯躅（叔）。

　　思为双飞燕，衔泥巢君屋（叔）。

　　《古诗十九首之十三》初定作者：班固，字孟坚。

　　驱车上东门，遥望郭北墓（固）。

　　白杨何萧萧，松柏夹广路（固）。

　　下有陈死人，杳杳即长暮（固）。

　　（坚）潜寐黄泉下，（坚）千载永不寤（固）。

　　浩浩阴阳移，（坚）年命如朝露（固）。

　　人生忽如寄，寿无金石固（固）。

　　（班）万岁更相送，（坚）贤圣莫能度（固）。

　　（固）服食求神仙（坚），多为药所误（固）。

　　（固）不如饮美酒，被服纨与素（固）。

　　《古诗十九首之十四》初定作者：班固，字孟坚。

　　去者日以疏（固），生者日已亲。

　　（固）出郭门直视，（班）但见丘与坟。

　　（固）古墓犁为田（坚），（孟）松柏摧为薪。

　　白杨多悲风（孟），萧萧愁杀人。

　　思还故里闾，欲归道无因。

　　（亲，坟，薪，人，因。与孟坚的坚古音押韵，在此不标注。）

　　《古诗十九首之十六》初定作者：枚乘，字叔。

　　凛凛岁云暮（叔），蝼蛄夕鸣悲（枚）。

　　凉风率已厉，游子寒无衣。

　　锦衾遗洛浦（叔），同袍与我违（枚）。

　　（叔）独宿累长夜，梦想见容辉（枚）。

　　良人惟古欢，枉驾惠前绥（枚）。

　　愿得常巧笑，携手同车归（枚）。

　　既来不须臾，又不处重闱（枚）。

　　亮无晨风翼，焉能凌风飞（枚）。

　　眄睐以适意，引领遥相希。

　　徒倚怀感伤，（枚）垂涕沾双扉（枚）。

　　《古诗十九首之十八》初定作者：司马相如，字长卿，小名犬子。

　　客从远方来，遗我一端绮。

　　（相）相去万余里，（如）故人心尚尔。

　　文彩双鸳鸯（相），裁为合欢被。

　　（如）著以长相思（司），（犬）缘以结不解。

　　以胶投漆中，谁能别离此（子）。

　　《古诗十九首之十九》初定作者：枚乘，字叔。

　　明月何皎皎，照我罗床纬（枚）。

　　忧愁不能寐（枚），揽衣起徘徊（枚）。

　　客行虽云乐，（叔）不如早旋归（枚）。

　　（叔）出户独彷徨，愁思当告谁（枚）。

　　引领还入房，（枚）泪下沾裳衣。

　　清初蕉园诗社相关诗人用韵例证（选）

　　诗人简介

　　林以宁（1655—1740），字亚清，号墨庄，凤箫，钱塘人，有《墨庄诗钞》，《凤箫楼集》。林黛玉原型之一。其夫钱肈修，字石臣，号杏山，逸莪。

　　冯娴（1644—1704），字又令，钱塘人，有《湘云集》，《和鸣集》，批书名号曹雪芹。史湘云原型之一。其夫钱廷枚，字照武，号朴园。冯紫英原型之一。批书名号脂砚斋。

　　钱凤纶（1644—1712），字云仪，钱塘人，有《古香楼集》。薛宝钗原型之一。

　　其夫黄启埏，字弘修，式序。贾宝玉原型之一。

　　黄堞（1648—1.18），黄堞，字肃倩，有《绮窗集》。探春原型之一。

　　钱肈修（1652—1722），字石臣，号杏山，逸莪。林亚清夫，钱凤纶仲弟。浙江钱塘人。康熙二十七年（1688）入籍辽阳，1691年中进士。初官河南洛阳令，擢陕西道御史。薛文起，贾宝玉原型之一。

　　诗韵例证

　　《钱塘观潮》林以宁，字亚清（本篇押林以宁，亚清的宁，清）

　　气以三秋肃，江因九折名（宁）。海门环凤阙，斗曜拱神京（清）。

　　舟楫三都会，鱼盐百货盈（宁）。凉飙随舵发，新月傍船行（宁）。

　　海外千山合，江边万谷鸣（宁），蜃楼惊变幻。鲛室忽晶莹（宁），

　　似有冯夷鼓，长驱掉尾鲸（清）。前茅从赤鲤，后队亦青旌（清）。

　　（后略）

　　诗词押诗人名号选韵方法的发现过程

　　在拜读林以宁（林亚清）的《钱塘观潮》之前，笔者也并不知道古典诗词有这种押自己，押对象，押内容的选韵方法。

　　为了研究《红楼梦》林黛玉的原型人物，收集素材和证据，笔者开始注意林以宁，并浏览林以宁的《钱塘观潮》诗作，事实上当时笔者并无任何偏见，只是在默读的过程中，总是感觉在反复重复诗人林以宁，林亚清名字中的宁，清两个字音。当时还未有任何归纳和判断。

　　笔者对林亚清的这首《钱塘观潮》第一发现的似曾相识之处是，通篇，以及篇中的句意与《红楼梦》第五十回，芦雪庵《争联即景诗》，录入的联句中的结构，句意何其相近，或反其意，或对仗。

　　再将两诗作更细致的对比，毫无疑问，笔者发现《争联即景诗》正是《钱塘观潮》的和对。那么，《钱塘观潮》似乎押作者林以宁亚清的宁，清，《争联即景诗》作为和对又是如何选韵的？小说中是说《争联即景诗》限二萧韵，萧不正是联句的组织者李纨原型李淑昭的昭同一韵？！

　　所以，两诗的和对关系更是确信无疑。遂作文章发表于博客与红楼品茗等等网站。事情至此似乎已不可擅停。笔者当时数日之内在查阅《红楼梦》中另一位角色薛文起原型钱肈修的诗集时，又意外惊奇地发现，林以宁的丈夫钱肈修也有一首《钱塘观潮》，阅读其诗，不但发现结构和诗句与林亚清的《钱塘观潮》，以及李淑昭《争联即景诗》大有相近相反的和对内涵，而且，其用韵也是选择诗人自己的名号，即钱肈修的修。

　　至此，笔者首先认识到《蕉园诗社》诸子作诗一定喜欢押诗人自己名号，然而，这种方法是否是蕉园诗社的独创，始作俑者？！进而随意查阅了唐朝王维，司空曙，以及南宋陆游的诗集，当即发现，古人已有这样用韵的先例，特别典型的就是南宋陆游，唐婉之间和对的传世情愁《钗头凤》，分别押陆游和唐婉的各自的名号，游，婉。

　　当时估计，其他古代诗人或许还有喜用此法的，期待国内其他诗词研究者能够继续循蕉园诗社林亚清，钱肈修的用韵线索，考察这一方法的普遍性。

　　一年后，诗学界，文学界似乎仍然还没有人注意到林亚清钱肈修《钱塘观潮》以及李淑昭《争联即景诗》中的线索。也好，亲力亲为，再彻底考察自两千年所有著名诗人的作品，结果顺理成章，诗韵不欺人，诗人不欺人。古人用韵的显性方法，最重要的选韵方法终于大白于光天化日之下。

　　《戊辰早春过云仪斋头三首》林亚清（云仪即钱凤纶，本篇押钱）

　　三径营成别洞天（钱），已晚流水绕窗前（钱）。芳兰馥郁当轩槛，黄鸟清幽佐管絃（钱）。

　　煨芋尚留经宿火，烹茶为取隔山泉（钱）。酒阑月堕春霜冷，刻烛题诗较后先（钱）。

　　（云仪即钱凤纶，本篇押云，纶）

　　几日深闺共笑嚬，看君宜喜复宜嗔（纶）。椒凝红壁香出箨，解新篁绿未与匀（云）。

　　明岁若能招会饮，重来应及此芳辰（纶）。不须更买余杭酒，满案新诗足醉人（纶）。

　　《满江红》（送春和夫子）冯娴，字又令

　　（冯娴夫钱照武，本篇押冯又令，钱照武的又，令，武）

　　（令）庭院深沉，湘帘外，余芳还有（又）。

　　（令）凝望处，远山烟霭，愁霖声又（又）。

　　彤管漫吟消雨后（又），紫姑暗祷占睛昼（又）。

　　问仙家，（令）经岁总如春，曾归否（又）。

　　心已醉，渄关洒。（枚）眉末展，（枚）非同抑。

　　（令）听苍前响滴，（令）令人诗瘦（又）。

　　蝶伴蜂羣迷不出（武），芳郊绮陌游难久（又）。

　　惜光阴，滚滚似流波，空孤负（武）。

　　《午日寄亚妹洛中》钱凤纶，字云仪

　　亚妹即在洛中随钱凤纶仲弟钱石臣任洛阳令的林亚清，本篇正副音韵押颦字及其音韵三次，以及押林亚清，钱凤纶云仪的钱，纶，仪，清。

　　自叹余生久耐贫（颦），

　　独随乡俗度芳辰（纶）。

　　（清）冰刀乱切蒲根细（仪），

　　吴剪空裁茧子新（颦）。

　　玉版相邀情更切，

　　（清）靑嚢时寄意尤眞（纶）。

　　（清）应知遇节开佳宴（钱），

　　南望钱塘双黛颦（颦）。

　　诗人赠友人的寄言诗为了表示亲密，都是共用自己与友人的名号押韵。所以，既然使用了钱凤纶，钱云仪的纶，仪，同时又多次使用颦字押韵，证明颦颦，黛颦必是钱凤纶常挂在嘴边的林亚清的小名，使用起来很亲切，寄言林亚清，必是自己与亚清的名号并用。亚妹林亚清的小名是黛颦，也就是《红楼梦》中林黛玉以及颦颦，颦儿的黛颦，这是林亚清即《红楼梦》的林黛玉，颦颦原型之一的铁证。

　　《和落叶诗原韵》黄堞，字肃倩

　　（本篇押诗人自己名字黄堞的黄，堞，肃，倩）

　　秋林萧瑟近寒塘（黄），

　　（肃）树树飘残叶上霜（黄）。

　　几阵因风惊蛱蝶（堞），

　　（肃）数声和雨醒鸳鸯（黄）。

　　（倩）闲阶竞落依蛩响（黄），

　　远渚轻飞杂雁行（黄）。

　　最爱深宫流锦字，

　　（肃）不教红粉怨昭阳（黄）。

　　《钱塘观潮》钱肈修（本篇押钱肈修的修）

　　鼎时三吴郡，襟连百越州（修），万川趋大壑，四渎视诸侯（修）。

　　海若威方壮，鸱夷怒未休（修）。叠浪催鼍鼓，崩涛结蜃楼（修）。

　　（后略）

　　研究用韵方法逆向破解《红楼梦》诗词原作者（选）

　　要点

　　前文全面列举分析总结了两千多年以来，古往今来所有诗人的用韵特殊规律，其为两千多年所有杰出诗人所用而无一例外。《红楼梦》本意是为闺阁昭传，传诗书中的目的当然是为闺阁昭传，而为闺阁昭传最有效，最重要的表现手法之一，当然就是将押闺阁诗人名号的原创诗词录入书中！作者最简单的办法就是录入有闺阁昭传效果作用的诗词于书中，就是那些句句都押闺阁名号的原创诗词。所谓常说的话，“有诗为证”！

　　所以，《红楼梦》书中的诗词很轻松，很自然地合乎以上押自己，押对象，押闺阁原型人物名号的用韵规律。

　　一《红楼梦》第三十四回《题帕诗》用韵详解

　　根据用韵分析，

　　《其一》，《其三》的诗作者是顾重楣，字长任，即林黛玉主要原型之一。其一，其三是顾重楣对其二原简的答复。

　　《其二》作者是黄启埏，旧帕所题，黄式序，字启埏，即贾宝玉主要原型之一。

　　《题帕诗》押韵字：顾重楣长任。黄式序启埏。

　　这里所谓副韵只研究每句第一个字，主韵是句尾字。句头句尾字韵都以（括号）标注。

　　（特请注意的是：黄启埏的埏是多音字，音山也音延。）

　　对比两诗正副韵字：

　　其二，

　　（叫）抛珠滚玉只偷潸（埏），

　　（任）镇日无心镇日闲（埏音延），

　　（任）枕上袖边难拂拭（式），

　　（任）任他点点与斑斑（埏）。

　　其一，

　　（埏音延）眼空蓄泪泪空垂（楣），

　　（埏）暗洒闲抛却为谁（楣）。

　　（式）尺幅鲛绡劳解赠，

　　（抛）叫人焉得不伤悲（楣）！

　　所以，毫无悬念，三首《题帕诗》，其二是黄式序黄启埏的原唱诗，其一是顾重楣顾长任的酬和回复。其三则是顾重楣的感慨，其三的句头句尾正副韵押黄启埏，顾重楣二人姓氏，黄，顾。情感至深。

　　其三句尾句头主副用韵如下：

　　（爱）彩线难收面上珠（顾），

　　（黄）湘江旧迹已模糊（顾），

　　（黄）窗前亦有千竿竹（顾），

　　（顾）不识香痕渍也无（顾）。

　　《红楼梦》三首《题帕诗》是顾重楣与黄启埏之间的陆游唐婉《钗头凤》的翻新翻版。

　　二《红楼梦》几首其它诗词的原作者的确定例证

　　第三十八回 菊花社

　　《簪菊》蕉下客。在小说中本篇名义上作者是探春，探春原型是黄堞，字肃倩，号绮窗。黄肃倩在蕉园诗社众姐妹当中作诗不算很有名气。但考察用字韵，确实是黄，肃，倩，绮，窗。所以本篇题诗者确是探春原型黄堞，黄肃倩。

　　瓶供篱栽日日忙（黄），

　　折来休认镜中妆（窗）。

　　（黄）长安公子因花癖（绮）。

　　彭泽先生是酒狂（黄）。

　　短鬓冷沾三径露（肃），

　　葛巾香染九秋霜（窗）。

　　高情不入时人眼（倩），

　　拍手凭他笑路旁（黄）。

　　不妨对比探春原型黄堞黄肃倩难得流传下来的一首诗的用韵习惯，考察黄堞的《和落叶诗原韵》（本篇押诗人自己名字黄堞的黄，堞，肃，倩）

　　秋林萧瑟近寒塘（黄），

　　（肃）树树飘残叶上霜（黄）。

　　几阵因风惊蛱蝶（堞），

　　（肃）数声和雨醒鸳鸯（黄）。

　　（倩）闲阶竞落依蛩响（黄），

　　远渚轻飞杂雁行（黄）。

　　最爱深宫流锦字，

　　（肃）不教红粉怨昭阳（黄）。

　　（因此，蕉下客探春原型之一就是黄堞黄肃倩不必争论矣！）

　　第七十回 桃花社

　　《桃花行》按照字韵分析以及小说中宝琴与宝玉的对话，应是钱静婉，冯又令，顾重楣，三人合作。因为书中说道，当宝玉绝不相信宝琴（钱静婉）所说的“现（先）是我作的呢？！”，贾宝玉黄式序其实是将宝琴钱静婉的话“先是我作的呢？！”，误听成“现是我作的呢？！”，按照字韵分析，前六句确实是宝琴钱静婉起的头。中间有冯又令的八句，后面全都是黛玉第一原型顾重楣的二十句。

　　以下前六句用字韵是钱静婉的钱，婉。所以前六句起句者是钱静婉，即宝琴所谓：“先是我作的呢。”

　　桃花帘外东风软（婉），

　　桃花帘内晨妆懒（婉）。

　　（钱）帘外桃花帘内人。

　　人与桃花隔不远（婉）。

　　东风有意揭帘栊。

　　花欲窥人帘不卷（婉）。

　　接下来八句正副韵用字都是史湘云原型之一的冯娴，字又令的字韵（冯，娴，又，令）。所以中间这八句作者是冯又令。

　　桃花帘外开仍旧（又），

　　（娴）帘中人比桃花瘦（又）。

　　花解怜人花也愁（又），

　　隔帘消息风吹透（又）。

　　（冯）风透湘帘花满庭（令）。

　　（令）庭前春色倍伤情（令）。

　　（娴）闲苔院落门空掩（娴），

　　斜日栏杆人自凭（令）。

　　不妨对比史湘云原型之一的冯娴冯又令难得流传下来的《满江红》（送春和夫子）用韵习惯：

　　（冯娴夫钱照武，本篇押冯又令，钱照武的又，令，武）

　　（令）庭院深沉，湘帘外，余芳还有（又）。

　　（令）凝望处，远山烟霭，（又）愁霖声又（又）。

　　（冯）彤管漫吟消雨后（又），紫姑暗祷占睛昼（又）。

　　问仙家，（令）经岁总如春，曾归否（又）。

　　心已醉，渄关洒。（枚）眉末展，（枚）非同抑。

　　（令）听苍前响滴，（令）令人诗瘦（又）。

　　蝶伴蜂羣迷不出（武），芳郊绮陌游难久（又）。

　　惜光阴，滚滚似流波，空孤负（武）。

　　毫无疑问，以上桃花诗八句是冯又令所续。

　　以下二十句的正副韵的用字都是顾重楣，长任，霞笈，仙姝。

　　所以后二十句的作者是顾重楣。

　　凭栏人向东风泣（笈）。

　　（仙）茜裙偷傍桃花立（笈）。

　　桃花桃叶乱纷纷（任）。

　　（霞）花绽新红叶凝碧（笈）。

　　（顾）雾裹烟封一万株（姝）。

　　（重）烘楼照壁红模糊（顾）。

　　（仙）天机烧破鸳鸯锦。

　　（任）春酣欲醒移珊枕（任）。

　　侍女金盆进水来。

　　（长）香泉影蘸胭脂冷。

　　（仙）胭脂鲜艳何相类（楣）。

　　（霞）花之颜色人之泪（楣）。

　　若将人泪比桃花（霞）。

　　（媚）泪自长流花自媚（楣）。

　　（楣）泪眼观花泪易干。

　　（楣）泪干春尽花憔悴（楣）。

　　（楣）憔悴花遮憔悴人（任）。

　　（霞）花飞人倦易黄昏（任）。

　　（笈）一声杜宇春归尽。

　　（笈）寂寞帘栊空月痕（任）。

　　《临江仙》宝钗。薛宝钗主要原型是钱凤纶，字云仪。

　　考察用字韵，确实是，云，仪，凤，纶，这四个字！所以毫无疑问，此篇词原作者就是钱凤纶。

　　白玉堂前春解舞。

　　（凤）东风卷得均匀（云）。

　　（凤）蜂团蝶阵乱纷纷（纶）。

　　（仪）几曾随逝水。

　　（仪）岂必委芳尘（纶）。

　　万缕千丝终不改。

　　（纶）任他随聚随分（纶）。

　　韶华休笑本无根（纶）。

　　好风频借力（仪）。

　　（凤）送我上青云（云）！

　　结束语：本文实际上是新书介绍，基本概括了全书关键问题与内容。（AAP出版社2018出版ISBN 9781631819452）