同初学者谈谈王兆山的词
记得笔者上中学的时候，也特别喜欢诗词，一心想学之写上一两首。可惜那时没有此类普及读物，不知如何着手开写。只好照葫芦画瓢，模仿而已，因此不合规矩。古语说得好，没有规矩不成方圆。你不懂得诗词知识，自然就不能写好诗词，更写不出真正的诗词。象山东作家协会副 王兆山发表在《齐鲁晚报》2008年6月6日《青未了》副刊上的所谓两首词，可以说，与笔者在中学时的模仿作品，为同类产物。为什么呢？因为这两首词不合规矩。不妨抄录如下，略加分析，你就明白个中道理了。
（一）江城子
废墟下的自述
天灾难避死何诉， 唤，总理呼，党疼国爱，声声入废墟。十三亿人共一哭，纵做鬼，也幸福。
银鹰战车救雏犊，左军叔，右警姑，民族大爱，亲历死也足。只盼坟前有屏幕，看奥运，同欢呼。
（二）钗头凤
川之吟
山青秀，水碧透，峰塌须臾河毁骤。城飞歌，乡飘乐，楼崩灵折，村消屯破。祸。祸。祸。
国殇忧，八方吼，令发京城动九州岛。红旗烁，军歌越，救川举国，不弃一个。魄。魄。魄。
诗词是讲究格律的，也就是说，诗词句中用字要分平仄，且有一定的排序与规则。什么是平仄呢？拿现代汉语来说，字有四声，即阴平、阳平、上声、去声，这在小学一年级就已经学过。其中，阴平、阳平统称为“平声”，上声、去声统称为“仄声”。于是，汉字就被分为两大阵营：平声字与仄声字。古汉语亦有四声，那时平声不分阴、阳，另有上声、去声、入声，后三者统称为仄声，所以古汉语平仄两大阵营与现代汉语略有差异。古时有“韵书”，就是按汉字之“韵”，分为若干“韵部”的书。什么是“韵”呢？用汉语拼音来说，一个字的拼音有两部分：声母与韵母。在声韵学领域，古人谓声母曰“声”，谓韵母曰“韵”。今人总喜欢将名词用两个字表示，所以就叫做“声母”与“韵母”了。由此可知，同一韵部里的字通常都是“同韵字”。古人规定，写诗“押韵”，同一首格律诗中，句子的“韵脚”必须使用同一韵部的字。何谓“押韵”？何谓“韵脚”呢？一般人都明白，如果诗句尾字都使用“同韵字”，读起来就感觉特别顺口和有音乐感，这就是“押韵”。这些使用“同韵字”的诗句尾字，就叫做“韵脚”。一个句子的所有字，从头到尾数下去，字位序号为“奇数”者谓“奇序字”；序号为“偶数”者谓“偶序字”。同理，一首诗的所有句子，从头到尾数下去，序号为“奇数”者谓“奇序句”；序号为“偶数”者谓“偶序句”。格律诗通常都是“偶序句”押韵。对于词来说，则必须按“词谱”规定的“韵脚”进行押韵。填词押韵，韵脚用字比较宽松，允许用邻韵。什么是“邻韵”呢？古人所编“韵书”中，“同韵字”往往被归于几个韵部，这几个韵部就叫做“邻韵”。清人戈载所著《词林正韵》一书中，将原“诗韵”（俗称“平水韵”）一百零六韵部，基本采取邻韵合并的原则，分为词韵十九大韵部。后人基本按该“词韵”押韵填词。对于初学者来说，可以按《国语今韵》进行押韵。
《国语今韵》共分十二大韵部，按汉语拼音韵母划分如下：
韵部序别 韵部名称 汉语拼音韵母
第一大韵部 啊韵 [-a，-ia，-ua]
第二大韵部 艾韵 [-ai，-iê*，-uai]
第三大韵部 安韵 [-an，-ian，-uan，-üan]
第四大韵部 昂韵 [-ang，-uang]
第五大韵部 凹韵 [-ao，-iao]
第六大韵部 额韵 [-e，-o，-ie，-uo，-üe]
第七大韵部 诶韵 [-ei，-uei]
第八大韵部 恩韵 [-en，-in，-un，-ün]
第九大韵部 鞥韵 [-eng，-ing，-ong，-iong]
第十大韵部 一韵 [-i ，er**]
第十一大韵部 偶韵 [-ou，-iu]
第十二大韵部 午(雨)韵 [-u ，-ü]
[注： ①以上，除了基本韵母e与o合为一个大韵部，eng与ong合为一个大韵部（汉语中o音实乃中介音u与元音e的拼合）， i与er合为一个大韵部，u与ü合为一个大韵部外；十六个基本韵母中的其它基本韵母均独自构成一个大韵部。 ② -iê* 为与j、q、x相拼的字音中，接近-ai音的那些字音，如“街”、“蟹”字等，而“结”“截”不属此音。 ③ er** 指与“儿”字同音的各声调的字音。er韵母字仍按“平水韵”惯例并入i韵母字之韵部。]
《国语今韵》每个大韵部按阴平、阳平、上声、去声，又划分为四个“韵部”，故共有48个韵部。有人认为，应当保留“入声韵”，如果把“入声字”单列，则韵部会更多，约有60 个韵部。其中，阴平韵、阳平韵为平声韵；上声韵、去声韵、入声韵为仄声韵。
上面，我们已经大体明白了什么是平仄声、诗韵、词韵、韵部、平声韵、仄声韵等概念。现在我们来分析，上列两“词”何以不合规矩。
词，实际上是唐宋时按曲谱演唱的歌词，只是填写这些歌词时，要按照一定的平仄格式来写。宋以后，词已经失去了“歌词”的功能，而作为一种长短句诗体被保留下来。清代“康”“干”盛世，词作为长短句诗体，一度得到复兴，因此传承至今。
词，通常按字数的多少分为小令、中调、长调。58字及其以内的短小词称之为小令；59至91字之间的词谓之中调；92字及其以上的长词谓之长调。此外，词在音乐形式上，有的又分为若干乐章，对于小令与中调来说，对应于每一乐章的歌词，又称之为“片”或“阕”；对于长调，则称之为“迭”。只含一个乐章的小词，谓之单片。通常小令与中调含有上下两片（阕），两片（阕）词，又称之为“双调”。而长调除了“双调”外，尚有含三乐章、乃至四乐章者，通常谓之“三迭”或“四迭”。“迭”，在古乐府中谓之“解”，在今戏剧中谓之“折”，用字不同，读音近似，都是一个概念。一首词的平仄格式叫做“词谱”，词谱中“韵脚”位置是一定的，是古人根据乐句韵律所需设定的。每一首词的词谱都有一个名称，被称作“词牌”。如《江城子》、《钗头凤》都是词牌。唐宋时，乐工一看词牌，就知道按什么样的曲谱演奏。也就是说，一定的词牌，有一套固定的演奏曲谱。但今天来说，词牌只是用来区别不同词谱的名称而已，已经失去了与演奏曲谱相关联的功用，原因就是这些演奏曲谱，宋代以后早已失传。
《江城子》，又名《江神子》，有两种格式：一是“单片”，二是“双片”。单片35字，属小令，分为八个词句，五平韵（五个平声韵脚），不换韵，即都押同一韵部之韵。双调70字，属中调，格式乃“单片”格式的二次重复，不换韵。单片的平仄格律形式如下：
《江城子》（单片）格式
[平]平[仄]仄仄平平**。仄平平**，仄平平**。[仄]仄[平]平，[仄]仄仄平平**。[仄]仄[平]平平仄仄，平仄仄，仄平平**。
双调之格式如下：
《江城子》（双片）格式
[平]平[仄]仄仄平平**。仄平平**，仄平平**。[仄]仄[平]平，[仄]仄仄平平**。[仄]仄[平]平平仄仄，平仄仄，仄平平**。
[平]平[仄]仄仄平平**。仄平平**，仄平平**。[仄]仄[平]平，[仄]仄仄平平**。[仄]仄[平]平平仄仄，平仄仄，仄平平**。
词牌《钗头凤》，又名《折红英》，双片，60字，属中调，上下两片格式重复。每片又分两韵段。首段含仨词句，三仄韵；末段六仄韵；且上下片，首段与首段同韵，末段与末段同韵。各片最后三个单字句，均为韵句。其格式如下：
《钗头凤》格式
平平仄*，平平仄*，[平]平[仄]仄平平仄*。平平仄*，平平仄*，[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄*。仄*，仄*，仄*。
平平仄*，平平仄*，[平]平[仄]仄平平仄*。平平仄*，平平仄*，[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄*。仄*，仄*，仄*。
[注： 在上述格式中，①[平]表示该字位可用平声字亦可用仄声字（可平可仄）；[仄]亦然。②带“**”者为平声韵脚，带“*”者为仄声韵脚，即句尾押韵者。]
现在我们来分析上列王兆山两“词”（仅分析《江城子》余者你不妨试做分析）：其一，不合押韵规则。就其所安排的韵脚来看，“诉”为去声，“呼”平声，“墟”为平声，“福”为入声（今语为阳平声）。即使按《国语今韵》，亦未按词谱填写。该词谱要求首三句，句句押韵。其二，不合平仄格律。上片的用字情况如下（以各字位所用字之声调代之）：
平平平去上平去，上入去，平上平。上平入去，平平入去平。上平入平去入，平去上，上上入。
将“上”“去”“入”均改成“仄”字，则为
平平平仄仄平仄，仄仄仄，平仄平。仄平仄仄，平平仄仄平。仄平仄平仄仄，平仄仄，仄仄仄。
显然，不合词谱格式。其它不必再分析，亦不言自明了。
下面我们欣赏一下《江城子》与《钗头凤》的名作。一首是苏轼怀念亡妻的词，一首是陆游怀念离婚而别的前妻唐琬的词。
《江城子》 苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
词中有下横线者为平声字（以下俱同）。该词上片乃苏轼对妻子的话语，是说：你已去世十年了，茫茫然阳冥两隔（十年生死两茫茫）。就是不去想你（不思量），亦难忘怀（自难忘）。我为官身在任上，而你却在千里之外家乡的孤坟之中（千里孤坟），让我去何处诉说人生的惨淡凄凉啊（无处话凄凉）。纵然是你我能够相逢，也应该是认不得了（纵使相逢应不识）。为什么呢？风扑尘尘，鬓毛若霜（尘满面，鬓如霜），人已老矣，你那还认得我呢！
昼有所思，夜有所梦。下片乃写梦见妻子的情景，依然是苏轼的诉说。是说：昨夜做了一个幽长的梦，梦中回到了家乡（夜来幽梦忽还乡），见到你在闺中小轩窗前正梳妆呢（小轩窗，正梳妆）。两人相见，只是你瞅我，我瞧你，不知从何说起（相顾无言），唯有四目相对，泪流千行也（惟有泪千行）。最后是苏轼的感慨：料想中的事，令我年年肠断魂销的地方，就是你长眠之处：每年回家一次，在明月照耀的夜晚，去短松冈（明月夜，短松冈），拜谒你的灵丘。
该词语言质朴流畅，感情真挚动人，如诉衷肠。令人读之，不觉潸然而涕零。
再看
《钗头凤》 陆游
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
该词为陆游在绍兴沈园邂逅前妻唐琬而作，时年二十七。陆游二十岁与其表妹唐琬结婚，因唐不讨母欢，二十三岁迫于母命，忍痛仳离，将唐休出家门。后唐琬嫁人，陆游亦另娶，但感情依旧。沈园相遇，陆游即兴写下此词。选取“钗头凤”词牌，便有痛惜分离之意。“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。”写其相遇时的情景，“红酥手，黄滕酒”指唐琬当时为其斟酒。“满城春色宫墙柳”乃写沈园春色。隐喻唐琬之美，青春不减。“东风恶”，乃怨恨其母之逼迫。“欢情薄”，因陆母不喜欢唐琬，曾将其多次赶回娘家，故云“欢情薄”。“一怀愁绪，几年离索”，此乃陆游诉说自分离后，满怀忧愁，孤苦伶仃。离索，本指离群索居，此处陆游借意为“离别而孤单”。最后用三个“错”字，表达了陆游自己的悔意，然亦无可挽回矣！
下片“春如旧”，一写春色，二写唐琬，一语双关。“人消瘦”，乃写唐琬比分离前消瘦多了，有一种疼惜之感。“泪痕红浥鲛绡透”，写唐琬当时的悲伤之情，泪痕，指流泪。红浥鲛绡透，言泪血把鲛绡都湿透了。此处引用了“泣血”典故，“红”指泪血也。浥，浸湿也。鲛绡，绡帕也，言鲛人所织之绡帕也，形容珍贵。《述异记》：“鲛人水居如鱼，不废机织，眼泣则成珠。”“桃花?落，闲池阁”，表面写景，实则将两人的心情比作春暮之悲也。大有“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”之慨。“山盟虽在，锦书难托”，是因为两人都已再婚，尽管旧情依在，但难再以书传情了。最后三个“莫”字，表达了天大的无奈，只好如此而已矣！
以下乃笔者所填两首，以抛砖引玉：
《江城子》
浔江风恶
桃花细雨忆江南，燕双翾，舞翩翩。千里相逢，情动挑琴弦。日日幽林相聚首，心若醉，两缠绵。
浔江风恶卷狂澜，拆鸯鸳，断良缘。不尽相思，无计寄婵娟。更恨春光空自老，流水去，落花残。
《钗头凤》
风花月
郊河阔，曾相悦。柳丝依旧蜩声咽。蒙蒙雨，思伊屡。一川流水，满漕愁绪。苦！苦！苦！
清秋节，分离别。人生堪对风花月。情如故，和谁诉？一腔烦恼，满头丝缕。误！误！误！
戊子年五月廿六
