史達祖(生卒不祥)，生於開封，字邦卿，號梅溪。是南宋使金作北行詞最多的宋代詞人，如<水龍吟.陪節欲行留別社友&gt;:“歌底眠香，酒酣喝月，壯懷無撓。楚江南，每爲神州未複，闌幹靜，慵登樓。”寫盡了詞人內心深沈的遺憾與感歎，《滿江紅.過汴京》：“老子豈無經世術，詩人不預平戎策。“寫盡了詞人內心對複國無望的諸多無奈與悲憤。但更著名的是他的詠物詞如：《綺羅香.春雨》:“驚精粉重,蝶宿西園,喜泥潤,燕歸南浦。”“隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸，新綠生時，是落紅，帶愁流處。”又如：《留春令.梅花》：“聞說東風最多情，被竹外，香留住。”《齊天樂.白髮》：“暖雪侵梳，晴絲拂領，栽滿愁城深處”作者對主觀之景和客觀之景，體會與觀察均十分細膩，用筆尖新，捕捉細節眼光更爲獨到。故劉熙載說：“周美成律最精審，史邦卿句最精煉”張玉田最推重：“史梅溪之句法”。作爲詩人，他因愛國熱情參予韓侘胄北伐，不幸失敗，可惜死於被貶之地。畏後人留有《梅溪詞》，最爲同時的姜白石所賞。《雙雙燕》：還相雕梁藻井。又軟語，傷量不定。幾成千古絕唱。縱觀《雙雙燕》一詞史達祖之後宋代只吳文英填過《雙雙燕》，詠燕一首，與其同時的高觀國也是善於詠物的詞家，如他有《金人趼侗P》詠水仙：淩波步弱，被人羞整六銖輕。也有詠燕的詞：《清平樂》：春蒲雨濕，燕子低飛急。也有和梅溪酬唱的詞《東風第一枝》數首，但卻沒有填過《雙雙燕》；姜白石，王沂孫，張玉田均是精通音律善詠物而推崇史達祖的南宋詞人，也都沒填過雙雙燕；爲何？

　　詩詞雖是小道，但需雜糅百家之術，以情修身而後發，正所謂：紛吾既有內美兮，又重之以修能。詩詞是抒情之作，故尤重內美，同時強調修能----將百家雜學用於詩詞中，兩者缺一不可，白石雖無內美但有修能，詞格尚可清新，騷雅，梅聖俞有內美而無修能，詩成枯槁。由此觀之學詞之道當涉獵越多越好。

　　細讀《雙雙燕》發現：此詞用韻有諸多講究，填之不易，須對音韻學有較多認識。沈寵綏《度曲須知》收音總訣說：“先天真文，抵舌舒音，寒山桓歡，亦抵舌端，若不抵齶，便犯閉口三韻，成閉口“真文”犯“侵尋”； 閉口“寒山” 犯“監鹽”; 閉口“先天” 犯“廉纖”；曲度庚青，急轉鼻音；江陽東鍾，緩入鼻中。“史達祖精通音律巧妙地利用了收音時吳語庚青，真文不分地缺點,而詞韻中真文不入鼻與，庚青，急轉鼻音之間是有區別的。收音時由於抵齶與不抵齶，轉鼻音與不轉鼻音産生的差異，使音雖從口出而在口中著力部位不同，産生了頻率相近似的“拍音”，拍音在旋律基本和諧地基礎上，又含有極其輕微地不和諧成分，發音時強弱相同，起伏有序，具有微微地波動感，就會使音色鮮活，明亮。而吳文英，姜白石，王沂孫，張玉田雖精通音律，善詠物卻在吳地久居，難分庚青，真文兩部韻的差別。史達祖，因生於開封，又常出使金國對庚青，真文韻是分得很清楚的人。比較史達祖和吳文英的詞便知：史詞的韻律：上片全用11部韻，下片是11部與6部及聲調有規律地迴旋起伏，産生強烈地環繞音效，吳文英只是上下片用傳統的向下行反復式旋律而已。後來填此調的詞人我只發現黃遵憲在：題蘭史《羅浮紀遊圖》和張伯駒在《題趙飛燕玉印拓本冊》使用了類似史達祖的用韻方法。

　　 我們具體的分析幾首前人填的《雙雙燕》一詞，作下比較就清楚了：

　　史達祖----詠燕 依臨桂派讀音

　　過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。（11部上聲） 11部陰上聲:lang

　　差池欲往，試入舊巢相並。（11部去聲） 11部陰去聲:bing

　　還相雕梁藻井。（11部上聲） 11部陰上聲:zing

　　又軟語，傷量不定。（11部去聲） 11部陽去聲:ding

　　飄然快拂花?梢，翠尾分開紅影。（11部上聲） 11部陰上聲:jing

　　芳徑。（十一部去聲） 11部陰去聲:ging

　　芹泥雨潤。（六部去聲） 六部陽去聲:joen

　　愛貼地爭飛，競誇輕俊。（六部去聲） 六部陰去聲:zoen

　　紅樓歸晚，看足柳昏花暝。（十一部去聲） 11部陽去聲:ming

　　應是棲香正穩。（六部上聲） 六部陰上聲:wen

　　便忘了，天涯芳信。（六部去聲） 六部陽去聲:soen

　　愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。（十一部去聲） 11部陽去聲:ping（兩讀）

　　*國際音標注音

　　史達祖：雙雙燕“過春社了” 用韻依次：冷，並（去聲），井，定（去聲），影 ；---上片第十一部上聲三個韻去聲兩運交錯；徑（十一部去聲），潤（六部去聲），俊（六部去聲），暝（十一部去聲），穩（六部上聲），信（六部去聲），憑（十一部去聲）。----下片是11部與6部有規律地交錯迴旋---産生環繞音效----旋律的一種形式。上片第三拍用（十一部去聲）“定”字韻，下片第三拍用（六部去聲）“信”字韻，兩字發音含有極其輕微不和諧成分----（鼻音的差異），但聲調強弱相同，上片第三拍“井”字（11部上聲）與下片第三拍“穩”字（六部上聲）；兩字發音時強弱也相同，也用含有極其輕微不和諧成分，兩個句中韻巧妙地黏合上下片的音色，使全詞具有微微地波動感，讓音色在迴旋環繞時顯得更鮮活，明亮，完美。這是史達祖在《雙雙燕》中有意識地運用悸音===拍音的結果。用臨桂派的讀法會發覺規律就更明顯了。

　　吳文英---詠燕

　　小桃謝後，雙雙燕，飛來幾家庭戶？===第四部去聲

　　輕煙曉暝，湘水幕雲遙度。===第四部去聲

　　簾外餘香未卷，===第七部上聲

　　共斜入，紅樓深處。===第四部去聲

　　相將占得雕梁，似約韶光留住。==第四部去聲

　　堪舉。===第四部上聲

　　翩翩翠羽。===第四部上聲

　　楊柳岸，泥香半和梅雨。===第四部上聲

　　落花風軟，戲逐亂紅飛舞。===第四部上聲

　　多少呢喃意緒，===第四部上聲

　　盡日向，流鶯分訴。===第四部去聲

　　還憐又過短牆，誰會萬千言語?=== 第四部上聲

　　吳文英：雙雙燕“小桃謝後”用韻依次：戶，度，卷（第七部上聲----16銑：簾外餘香未卷。）．處，住；-----上片均是，第四部去聲。舉，羽，雨，舞，緒（第四部上聲----六語多少呢喃意緒，），訴（第四部去聲---七遇，），語----下片六韻均爲上聲。上片“卷“（第七部上聲----16銑）是抵齶音與下片“緒” （第四上聲----六語）不抵齶音兩字發音時強弱也相同，又用含有極其輕微不和諧成分的兩個句中韻黏合上下片的音色，處，訴兩韻同是第四部去聲共振，除第三拍的特別安排外，上片全用去聲，下片全用上聲；全詞上下片形成他特有的波浪式音韻規律。

　　兩詞共同點是：1。上下片第三拍：定，信----史詞，處，訴----吳詞---均用去聲，2。上下片拍中韻，不同韻部時也需：同聲共振促成同韻共鳴形成旋律，如：井，穩---上聲；卷，緒----上聲；3。上下片要形成有規律的聲樂旋律。

　　朱彜尊----<曝書亭詞.茶煙閣體物集>

　　別淚

　　問銀海水，有多少層波，斂愁飄怨？==第七部上聲

　　含辛欲墮，轉目把人凝盼。==第七部去聲

　　沾向長亭早晚。=第七部上聲

　　定減了，輕塵一半。==第七部去聲-

　　安排玉箸離筵，伴我樽前腸斷。==第七部上聲

　　偷看。==第七部去聲

　　夜來枕畔。==第七部去聲

　　傍鏡影初幹，袖痕重按。===第七部去聲

　　心心心上，總是別情難慣。===第七部去聲

　　縱遭絲垂縷綰，==第七部上聲

　　穿不起，南珠盈串。==第七部去聲。

　　裁得幾幅榴裙，點點行行都滿。==第七部上聲

　　朱彜尊是清代浙西派的代表，填詞效法吳文英----格律派，但它畢竟久居江浙，又值清代文人作詩填詞都遵循吳方言用韻，缺乏對其他地域方言的比較，謝元淮晚年說：“知有粵語，方明入聲可分陰，中，陽三聲晚矣。”久居吳地的文人似今京派文人，都把自己的語言看作優勢語言，對其他地域方言瞭解很少。看朱彜尊如何用韻。怨：（第七部上聲---13阮），盼：（第七部去聲----16諫），（晚）=第七部上聲---13阮，半：（第七部去聲----15翰），斷：（第七部上聲---14旱）；看：（第七部去聲----15翰），畔：（第七部去聲----15翰），按：（第七部去聲----15翰），慣：（第七部去聲----16諫），（綰）=第七部上聲---15潸，串：（第七部去聲----16諫），滿：（第七部上聲---14旱）。朱詞用韻簡單基本遵循吳文英的方法，因 慣使用吳方言不易分辨抵齶音，轉鼻音，可能朱自己也沒把握,故只用了一部韻。旋律就顯得單調了些。但他用韻嚴格遵循了江南小調的 慣。

　　顧貞觀---本意用史梅溪韻

　　單衣小立，正秋雨槐花，鬢絲吹冷。

　　鏡含如水，長憶畫眉人並。

　　殘葉暗飄金井。問燕子，歸期未定。

　　傷心社日辭巢，不是隔年雙影。

　　香徑。芹泥猶潤。只一縷紅絲，誤他嬌俊。

　　幾多恩怨，絮徹杏梁煙暝。

　　傳語別來安穩。待二十四番風信。

　　那時重試輕狂，肯放雕闌獨憑？

　　顧詞完全步史詞韻，只是比史詞內容更出新意：待二十四番風信。那時重試輕狂，肯放雕闌獨憑？----用思婦之口寫出對清政府“懷柔”政策地看法，是大家手筆，實屬不易。但對音韻的使用上沒有甚更新。

　　黃遵憲----題蘭史《羅浮紀遊圖》

　　羅浮睡了，試召鶴呼龍，憑誰喚醒？==十一部陰上聲

　　塵封丹竈，剩有殘星月冷。==十一部陰上聲

　　欲問移家仙井。==十一部陰上聲

　　何處覓，風鬟霧鬢。==六部陰去聲

　　只應獨立蒼茫，高唱萬峰峰頂。==十一部陰上聲

　　荒徑。==十一部陰上聲

　　蓬蒿半隱。==六部陰上聲

　　幸空穀無人，棲身應穩。==六部陰上聲

　　危樓倚遍，看到雲昏花暝。==十一部陰去聲

　　回首海波如鏡。==十一部陰去聲

　　忽露出，飛來舊影。==十一部陰上聲

　　又愁風雨合離，化作他人仙境。==十一部陰上聲

　　黃遵憲詞：字公度，廣東梅州人，維新變法中的重要人物之一，歷任清朝駐美英日使館參贊，與丘逢甲都是當時“詩界革命”的領袖。他的：七言古風曾震動當時詩壇，如《下水船歌》：風聲水聲相鼓蕩，舷傾桅側終無恙；風乘我耶我成風，便淩霄漢遊天上。《哀旅順》：最高峰頭縱遠覽，龍旗百丈迎風颭；長城萬裏此爲塹，鯨鵬相摩圖一啖。具是膾炙人口之作。因與丘逢甲在潮州領導閩南詩壇閩南話四聲陰陽分明，我估計他是循閩南話上去分陰陽用韻地。試看：醒（十一部陰上聲—24迥），冷（十一部陰上聲—23梗），（井）==十一部陰上聲—23梗，鬢（六部陰去聲---12震），頂（十一部陰上聲—24迥）；徑（十一部陰去聲—25徑），隱（六部陰上聲---12吻），穩（六部陰上聲---13阮），暝（十一部陰去聲---25徑），（鏡）==十一部陰去聲---24敬，影（十一部陰上聲—23梗），境（十一部陰上聲—23梗）。全詞具採用陰上陰去聲調，決不是偶然，再由11部轉鼻音與六部不入鼻，與同是更相似的陰聲調，形成拍音，組成委婉向上的旋律來表現內心悲恨交加的情緒，十分上口。在音韻使用上也很有特點。

　　張伯駒（兩首）

　　叢碧詞：詠新燕—依夢窗韻

　　掠煙翦水，參差趁東風，乍窺庭戶。

　　香巢覓定，相認應非前度。

　　楊柳樓臺靜鎖，問門掩，梨花何處。

　　江南又是殘春，怕說天涯同住。

　　輕舉，鳥衣單羽。簾卷待歸來，亂紅如雨。

　　新妝初試，解向玳筵歌舞。

　　憑寄離思倦緒，念身世，飄零誰訴。

　　還愁更對夕陽，一片江山無語。

　　張伯駒雖是步吳文英韻做詠燕詞，但他在兩句中韻上沒機械地模仿，他有自己的用法，吳文英用卷===緒，而張伯駒是河南人精通京津滬三地語言，他用同聲調地合口與嘬口呼：鎖（第九部上聲）===緒（吳語此兩口型在一些字上幾無差別）又是一創新。

　　春遊詞：題趙飛燕玉印拓本冊，和慧遠

　　漢官姊妹，可憐倚新妝，捧心情綣。===第七部上聲

　　繒囊寵錫，酒疊鳥文魚篆。===第七部上聲

　　歌舞輕盈掌上，===第二部去聲

　　羨邀得，君王恩眷。==第七部去聲

　　昭陽玉體橫陳，似認風流何限。==第七部上聲

　　留戀。==第七部去聲

　　當年雙燕，==第七部去聲

　　早寶繪堂空，紫桃塵斷。==第七部去聲

　　金輪天子，小璽舊時同看。==第七部去聲

　　黏粉紅泥印遍，==第七部去聲

　　算尤物量珠羞換。==第七部去聲

　　惟恨一入侯門，此日無緣重見。==第七部去聲

　　此詞：綣（第七部上聲---13阮），篆，（第七部上聲---16銑），[上]---（第二部去聲--23漾；帶鼻音），眷（第七部去聲---17霰），限（第七部上聲---15潸）；戀（第七部去聲---17霰），燕（第七部去聲---17霰），斷（第七部去聲----15翰），看（第七部去聲--15翰）， [遍]--- （第七部去聲---17霰；去聲無鼻音），換（第七部去聲--15翰），見（第七部去聲---17霰）。此詞:1. 上,眷,遍, 換四韻,去聲重疊;2. “上”, “遍”兩字一有鼻音與一無鼻音韻重疊-----（吳語少用鼻音韻）.3.上下片：除特指兩韻外, 上片上聲與下片去聲形成迴旋向上的旋律..這又是活用詞韻的一種創新。

　　我寫給朋友的一首《雙雙燕》 潮州讀音

　　帝鵑泣盡，驟霜落枝頭，臘梅初綻。===第七部去聲 陽上：deng---e加點

　　西風昨夜，夢入一聲誰喚？==第七部去聲 陰去：huang

　　攜手遨遊閬苑，==第七部上聲 （陰上）：uang

　　竟也是，飛紅片片。==第七部去聲 陰去：piang

　　當年待嫁雲英，怎地藍橋重見!==第七部去聲 陰去：giang

　　休歎！==第七部去聲 陰去：tang

　　來鴻去雁，==第七部去聲 陽上：nang

　　念竹影留痕，苦寒相戀。==第七部去聲 陰去：luang

　　人生如此，莫道水長山遠。==第七部上聲 陰上：iang

　　橫笛齊煙九點，==十四部上聲 （陰上）：dim

　　更難把，癡情吹斷。==第七部去聲 陰去：duang

　　回望雨潤江南，紫禁夕陽照眼。===第七部上聲 陰上：ngang

　　我這首是學黃公度試用潮州聲韻來填：綻（第七部---去聲-16諫潮州音:陽上聲），喚（第七部----15翰,陰去聲），苑（第七部---13阮,陰上聲），片（第七部---17霰,陰去聲），見（第七部---17霰,陰去聲）；歎（第七部----15翰,陰去聲），雁（第七部---去聲-16諫,陽上聲），戀（第七部---17霰,陰去聲），遠（第七部---13阮,陰上聲），點（十四部----28儉,陰上聲），斷（第七部----15翰,陰去聲），眼（第七部---15潸,陰上聲-。）很明顯：1.詞起過兩拍具用陽聲韻，聲調渾厚洪亮，是刻意借韻爲景壯色，以下各拍均用陰聲韻是爲使情更加婉約纏綿；2.上片除起拍，句中一韻外，全用去聲形成向上式旋律-----有利於借景融情，下片除句中一韻外，形成上去聲反復有序環繞式旋律---就使情婉約有致，纏綿不絕。3.兩句中韻:苑== uang—含n是不閉口抵齶音，點== dim—不含n，是閉口不抵齶音-----對這兩部所屬字的尾音，凡說京津滬粵方言地人均易混淆他們間的區別。4.詞樂一般以甚聲調起,以甚聲調收，婉約抒情詞多是以上聲起,上聲收----回復本調.本詞亦是遵循此規律。

　　從比較上述七首詞來看，

　　1. 宋.沈義父,張炎所說楊守齋作詞五要:第一要擇腔.腔不韻則勿作.-----所謂腔不韻就是韻不合腔，清.戈載在<詞林正韻>發凡中開宗明義說:“填詞之大要有二:一曰律,一曰韻,律不協則聲音之道乖;韻不審則宮調之理失,二者並行不悖.韻雖較爲淺近而實最多舛誤.” 由此看來填詞擇韻是由來已久的傳統。所以，從宋代的史達祖，到清代的黃遵憲，到現代的張伯駒都在《雙雙燕》一詞中精心安排了韻律，使詞的聲腔吟誦起來就更加委婉動人心魄。

　　2. 從上述詞中我們看到:史詞,吳詞,黃詞和步韻的顧詞與張詞及張伯駒的<題趙飛燕 玉印拓本冊>均巧妙的利用了吳方言發音的舛誤與詞韻間細微的差異産生的“拍音”-----靈活地運用於詞的擇腔選韻中增加了詞的韻律美和音色美。

　　3. 從上述7首詞看:詞家均熟練地運用了中國傳統樂理的和聲邏輯，而和聲進行的基礎是各個聲部曲調要按一定的邏輯程式進行。中國傳統音樂樂調進行時共有兩種邏輯，即：a.線性邏輯，主要曲調進行中構成：反復,環繞,上行,下行,波浪5個方式呈線條狀，次要曲調用平行手法對主要曲調進行襯托；b.調性邏輯—----如在徵調試中，徵爲調頭，爲穩定的主音時，宮，商也相對穩定（詞中陰平，陽平字的聲調）羽聲則不穩定。在羽調試中，羽爲調頭，爲穩定的主音時，角，商也相對穩定，宮，徵則不穩定。

　　看史詞：調頭韻是“冷”字---陰上，也就是說;徵音是穩定的主音，羽聲---去聲不穩定。詞上片以上聲爲主與去聲形成反復,環繞,，下片去上聲形成反復,環繞,上行，全詞韻律呈波浪式，最後結拍用去聲“憑”字韻----《古今韻會》濁音，陽去聲--合中音6。一則符合樂理，二則符合江南小調的收音原則。三則用韻符合吳方言韻文演唱 慣。

　　看吳詞:以陽上“ 戶”字起調，入五字調===G調，上片形成以上聲==語調爲主音的旋律，下片以徵犯羽調兩片間形成向下，反復式曲調，結拍用陰上“語”字，（我門知道在古箏的第十三根弦上輕按爲“工”===3重按爲“凡”===4）陰上==和—4，吳地的江南小調整正是以4或6兩聲收腔結音的。

　　由此我們從兩首《雙雙燕》可以看到詞人填詞時的良苦用心，他們的韻律美，音色美不是憑主觀感覺來說的，而是依中國傳統樂理編織起來的。

　　有些人在填此詞時用入聲韻，如果能區別出入聲的陰，中，陽三聲也未嘗不可，但如今，北方人填詞區別入聲韻已難，更別說進一步明辨陰陽了，無他，若想合江南小調的旋律與最後一小節收腔用韻地規則---須以4，6收腔，而入聲不可與上去通押，除非對入聲韻陰，中，陽三聲十分純熟方可（從入聲中分出#4），故從宋到清再到而今填此詞的人很少，用入聲填此詞的成名之作幾乎未見。我想原因可能也就在於此。----個人管見而已.