看片之前，就已经在网上看了点滴的关于这个片子的评论。评论以BS和表达失望之心为主，偶尔有两声好评也很快淹没在了无边的口水之中。当然，这并不影响我看片的最终行为，因为好奇心杀死猫，更何况对于我这样对娱乐片还是很宽容的观众（连《无极》我都能说“还行还行”的人），但凡它只要有丁点的吸引之处，我都会对之报以关注。

　　于是午后的休息，在网上找来了地址，沏一小碗茶，拿两个小月饼，坐在电脑前，悠哉游哉地轻轻点击了播放。

　　开篇。音乐，是低沉的，画面，是浓墨的，在大片横行的年代，这些其实已经不是个新鲜的手段，导演们已经习惯浓墨重彩地烹调我们的娱乐餐，不能怪我们已经口重到吃不出味道，实在是味觉疲乏。不过无所谓，娱乐而已，我带着单纯娱乐的心态，嚼着饼儿饮着茶儿，以欣赏色彩画面的心情，安静地观看。

　　内容渐进。音乐依然华丽地低沉，画面依然诡异地沉重，但是我却慢慢放下了手中的茶点，遗忘了这些原本吸引我来看这个片子的理由，而哀伤地陪着这些命运多舛的人物们，感受着那阴冷的宫殿里，权利的笼罩下，战战兢兢的生活。隐隐的，似乎我就是那个压抑的氛围下一个卑微的一份子，连一个深深的喘息，也胆战心惊。皇权之戏，早已不是新鲜，可有如此彻入心扉的悲凉，却唯首次矣。

　　太子入宫，婉后欣喜欲迎，不料一声“母后”，停步！婉后眼中那辗转的痛，让我屏息洒泪。青女绣凤，为了那一只凤眼而单纯的思索，那眼中盈盈的纯粹，迎着其父，越发叫人心酸无语。杖毙老臣，帝后对语，命运，竟就只在那只言片语间。诸如此类，种种心悸的痕迹，一次次划过心头，我竟无心去赞它的画面与音乐，又或可说，画面与音乐，早已融入了这些叫人惊栗的情感，而太过随戏的我，早已不能冷静地像观赏其他“大片”一样，将之分离出来。

　　看戏者可知，一部戏曲，不过舞台剧而已，不论古今，论画面，比不过电视，论情节，比不过文字，更论不上与大片们比声效特技，而戏曲依然动人，何故？情矣。一部好戏，即使不用华丽的画面，即使不用复杂的情花?�，即使不用昂贵的音效特技，它依然可牵动台下看戏人的心。而在影视剧横扫江山的年代，人们似乎遗忘了一部好戏的根本，偶像剧可以以画面称雄，西方大片可以以特效称霸，谈到“好戏”，似乎这些都可论上，尤其是所谓的“西方大片”，更是疯狂地扫荡了一批又一批的“大片”迷。

　　张艺谋说：一部“好戏”能让人记住一个经典的画面，那就很好了，于是，我们记住了《十面埋伏》里华丽的舞蹈，我们记住了《英雄》里那唯美的素衣长袍长剑刺空的画面，我们记住了《神话》那个易于传唱的口水歌，我们记住了很多“好片”，但是这些好片却没有感动过我。《天下无贼》出来的时候，我终于说：这是好片！《千里走单骑》，我说：好片，而如今，《夜宴》出来了，我又要说：好片！！！不能怪那些斥责《夜宴》是个烂片的人们，因为不是每一个人，都能感受到那种苍老的心情，他们是乐天派，所以他们不喜欢《夜宴》，而我，这样一个悲观感伤的人，恰恰是沦陷在了《夜宴》这一汪浓重的泪泉之中了。

　　青女死了，殷家父子固然痛如去心，却依然没有跳出来阻止，他们依然还“能”忍！！婉后说的没错，谁不爱自己？？谁不爱自己？？历帝死了，很多人说他死的突然，说以他的性格和定位，根本不会做那么冲动感性的行为。我们可以理解成这是编剧的一个勉强收尾，也可以理解，人，真的不像我们想象的那么坚强。太子死了，为一个他爱的却也不能理解的女人，死了。情感就是这样微妙不可琢磨的东西，即使青女已经渐渐占领了他的心，但是本能的一种情感，却是疯狂不可分析的。三个人，死于不可解释的爱，死于心的寂寞。

　　拭泪哽噎。

　　感动归感动，冷汗归冷汗，纵然是一部好片，可也常常让我的脑袋上挂下几道黑线。关于片子中不够鲜明的东方特色，这我也懒得提了，历帝的“三个字”生生让我华丽丽地昏倒，而时而出现的一些诗歌朗诵般的华丽台词，开篇历帝那MS鲜花盔甲的东西，耳熟的小张在《十面埋伏》里的歌（不要跟我说唐朝就流行那歌所以重了）诸如此类让我冷汗的画面情节，也着实不少。有时候甚至让我一边流泪一边流汗，冰火两重，很是煎熬。不过万物总不是完美的，就像我最喜欢的美人刘龙女，不一样总被人攻击是牙肉女么？可这丁点的不完美，并不能撼动她除此之外的完美，《夜宴》亦如此。

　　一部好片，甚至缓解了我对周迅的反感，而不久前才建立起的对小张的好感自然是更近一份。这两个女人，是整部戏里最精致的亮点，一颦一笑，一言一行，一举一止，都有画龙点睛的神妙。女性的柔，温柔地串连了整个冰冷的情节，整部戏像是一串晶莹的手链，男人们是一颗颗绚丽的宝石，女人就是那中间的一根坚韧美丽的绳。没有宝石，绳子做的手链显得单调，没有绳子，那些魅力的宝石也只是散落的一些漂亮的石子。当这些，完美地结合在一起，又佩戴在一个洁净白皙的手腕（也就是整个戏的剧情、画面、音效、服装等等）上，这，就是美。

　　如此《夜宴》，当然不是烂戏。