1，感谢诸位诗友及各兄弟论坛对新诗联展的大力支持与默默奉献。

　　2、请各位特邀点评人为本论坛之外至少5首诗做出评论，多不受限；也希望各位诗友踊跃发言，您的评论一样令人受教。

　　3、殷切希望各兄弟论坛将评选过程实时转载，以提高活动的互动和影响力。

　　2、如联展各论坛的特邀点评人临时有变动，请及时通知楼主更改。

　　4、盼望诸君能掌握好时间，高效又轻松的完成诗歌评论，这是联展活动的高潮部分。　　

　　5、三期评比结束后，将开始第四期征稿，希望我们的活动能一如既往的得到朋友们的支持，有对活动有益的意见、建议及批评，恳请提出，我们将如实完善。

　　□特邀点评人：

　　（排名不分先后）

　　腾讯（诗风词韵）： 韩簌簌 本少爷

　　搜狐（现代诗歌）： 上下台阶二十三 老韦

　　榕树下（平民诗社）：无算子 李建明

　　诗先锋网站： 土豆丝 寒阳

　　中国诗歌网： 杨焱钧 海湄

　　界限诗歌网： 阿全 曹东

　　或者诗歌： 平生 小箭

　　纯写作： 宫锋 子梵梅

　　短歌行： 渡箫 上人

　　天涯诗会： 地下丝绒 葛藤飘飘 　

　　〈1号作品〉或者论坛推荐：

　　■向日葵

　　我要撇开那甲乙的双腿不谈

　　你聪明的体温才是火灾的朋友

　　你啊，我的狂笑宝贝

　　长着骏马体魄的向阳葵

　　你像扑鼻的香皂那样滑倒了我整个人

　　我要撇开那紧跟着红色的黄色不谈

　　既然眉毛下的指南针已对你盯梢

　　你啊，美女们的美女长

　　一格又一格怀孕的望远镜

　　如果你是葵花?，我肯定就是向日

　　我要撇开那初恋的黑暗鼻音不谈

　　高大的脸庞回绝追求者的洗脸水

　　要不然矮子怎么在跑道失血

　　金色的袜子还挟在腋下，你啊，你

　　你像无情的电车那样吻着我的手

　　赏析或推荐理由：

　　　　从文学的角度来看，诗人的任务好像就是离经叛道。他或者她，一直试图用语言来改变语言，试图用自己观看世界的方式来改变读者的观看方式。从这种意义上来理解，诗人似乎长期活跃在一个矛盾和挣扎的过程里，一方面挣扎于自己对世界的双重甚至多重立场里的选择，另一方面，又不断的要和读者发来的反馈和抗拒做矛和盾的交锋。很显然，这是一个充满了梦幻和刺激的探险之路，也是一条不断反抗又不断试图和解的暧昧之路。

　　　　唐丹鸿的《向日葵》(1994)似乎正是这样一件作品。不管是浮光掠影的第一次阅读，还是沉静下来仔细解读分析其他技术层面的精读，我都发现，作者似乎并不很在意向日葵本来是什么样的曾经是什么样的（尽管那些隐喻、夸张、转喻等等技术手法下面，我们依然看的到原型。），她转而把视线和角度放在了人与事物、环境和世界之间的关系上面。我当然不想简单的对等翻译出“长着骏马体魄的向阳葵”是什么，或者“金色的袜子”、“无情的电车”等等意象的具体所指，那是毫无意义且笨拙无用的对诗的伤害性理解。我觉得阅读这样一首当代诗歌，你只需要去体验字句之间那些如流星般闪电划过的感觉就足够了。而这种感觉，可能仅仅是因为“如果你是葵花，我肯定就是向日”这样一句诗，或者，是另一句。

　　　　这是一种幸福的感觉，像童年时在严冬紧紧搂住自己的热水袋。在貌似被打乱的词语关系中，世界呈现出另外一种“真实”。而其实这个世界本来就是混乱叠加之上的真实，你没有办法也不可能抛弃这个世界而只想单纯的另一个世界。所以从“幸福的感觉”这个角度来看，回到事物本身，对真实世界的存在实在是一句空话。

　　　　当然，在诗言诗。不管是“去魅”还是“复魅”，当我们企图完全用体验传统诗歌的感觉来体验当代诗歌，比如唐丹鸿的《向日葵》，那已经是不可能的事情了（当然老的方式并未消失）。诗似乎自我生长出了另一种新的体验方式，既在这个世界，又不在这个世界，它需要你用一种抽象的，活的，无话可说的方式来重新触摸事物之魂。

　　　　这有点像佛教中的转世之说，诗已经失去了当下的所指，但仍然联系着诗的前生。

　　〈2号作品〉中诗网推荐：

　　■秋日的柿树

　　当我的世界结满了蛛网

　　如今我又想起那雨中侧转的脸庞。

　　那是一场别人的葬礼

　　伞柄撑起亡灵的天堂。

　　一条秋末的山中小路

　　草木相拥

　　大地慢慢起伏。

　　孤独者在孤独

　　弹奏者不问过路人

　　泪水中转向。

　　那是行人归来，乌云陈旧

　　再次卷起陌生的脸颊。

　　渐渐失效的望远镜和

　　慢慢近视的摄影机上

　　时光翻卷，留下生活、口红的印章。

　　葬礼葬下肉体

　　灵魂依然要在高处飞翔。

　　如今我又想起你

　　谁的手中消失的雨具。谁又想起了我？

　　在从前，秋日的柿树

　　向下坠落的悬念上——？

　　点评：这是一首纯粹的诗，是思索者的不经意流露，是关于命运深度的一次苍茫的描述。作者是安静的，面对秋天一个简单的下沉，他思虑更多的是‘一场别人的葬礼’，是‘大地慢慢起伏’的精神实质，而一切和‘行人归来，乌云陈旧’没有什么区别，这种淡然的出世态度是值得欣赏的，作者的抒情不全是从心灵出发，他旁观，他徘徊，他只探问了一次，便隐藏在‘向下坠落的悬念上’这种单纯的方式，更有利于展现自然的法则，或者是对生存的最好的回避！所以，作者借助生活自身的表达，表现出生命浑朴轻松兼有的回声。这需要智慧，需要举轻若重的本领！

　　〈3号作品〉搜狐（现代诗歌）推荐：

　　■简介

　　我喜欢抛物线和破碎感

　　再老的眼神也没有用，我爱着残酷的雕像

　　材质决定了摆好的姿势没有自由

　　我决意称呼电子时钟为万能粉碎机

　　大量吞吐时间，人群，与墓志铭

　　我的双腿大致出生于1971年

　　头脑苏醒于2007或者更早一点

　　我的阳具死于某次新生婴儿被打上钢印

　　我的右手目前还有一点痉挛

　　以防按错门铃，我的口述加笔记

　　经常失真，我所恐惧的积雪渐渐蔓延一切

　　推荐理由：冷酷的叙事，作者像用一把利刃拆开一个人，拆到支离破碎。

　　〈4号作品〉腾讯（诗风词韵）推荐：

　　■纳什维尔

　　大大的城，藏住小城堡

　　当我年幼时爬上山岭

　　莱丽妈妈给你糖吃

　　大大小小的乡村路带我回家

　　黄色叶子掉下去，相识的人们问声好

　　你是孤独的，想要说爱的小伙子

　　“好孩子，任何姑娘随你想像去吧！”

　　有一个好地方我到过，我到过

　　给你一副好灵魂好心肠

　　有一个地方叫做

　　纳什维尔

　　我没有去过

　　推荐语：他的诗对词语的＂雇主身份＂上表现的非常出色，既有寻常忧伤，又有入骨情思，是八十年代出生人群中较为出色的，假以时日,必是诗坛最优秀的青年诗人之一。

　　〈5号作品〉纯写作推荐：

　　■我的胸中藏着一只叫作春天的猛兽　　　　　　

　　预谋逃跑了。它越狱的方式与虚妄的囚徒有所不同

　　它在时间的密道里找到了一个突破口

　　具体可能部位是：平均温度、降水量、枯木。

　　最迟不超过清明，它就会用一瓶白酒

　　或者是成群的蜜蜂，把所有的桃花灌得烂醉

　　如泥。偷走埋在枝桠里一把能打开我腹部的钥匙。

　　所以自入春以来，我总是腹痛难忍。

　　捂着小腹频繁地奔波于南方的道路上

　　拾掇了一大堆枯枝、烂叶和污泥，还小心翼翼地

　　把这些所谓的冬天的灰烬敷在那道正在腐烂的伤口上。

　　推荐理由：超现实的春之祭。

　　〈6号作品〉诗先锋推荐：

　　■惑

　　自从我离开，母亲的腹部一直干瘪着

　　这让她惊恐万分。她不止一次地剖开自己

　　她空虚的腹腔内部，还有什么被安放着，溺爱着。

　　已经夭折了几万次。

　　她倒垂而巨大的卵巢，是多么美丽的

　　一对梅花。但不久便即将被三个男人烧焦，化作粉末

　　这巨大的宫殿中

　　有着小尸体的婴儿，坐在蛋壳中

　　它手中攥着的红纽扣，血一样流出。

　　仿佛我就是这婴儿本身

　　但偶尔，我又是这血本身。

　　推荐理由：这是女人所特有的感触，对自己身体的困惑可能要伴随着一生。用显微镜把母亲内心的隐秘放大，用帖近刀峰的笔法，对女性的生理周期作深入的解剖。可能也有作者对孕育的恐惧感。

　　〈7号作品〉短歌行推荐：

　　■此为别

　　栅栏关住的水，锁孔里望见的春雷

　　一条漫长的海岸线

　　捆住的人民

　　无法摆动的钟摆，没有边界的花边

　　我的暮年和它们一样。我的现在

　　象虚妄的火焰与光晕

　　小雨里有无尽的涟漪和灰烬

　　推荐理由：开合有度。诗的隐喻当然是不是越深越好。隐喻究其本质乃使发现事物、词语与内在体验之间隐秘而错综复杂的联系。在准确把握这种联系之后，又能在表达上做到开合有度，尤其艰难。

　　〈8号作品〉平民诗社推荐：

　　■谋划

　　架管是铁质的，长短不一，必须一根根度量

　　河生沙石是黑社会的。应摸黑送到工地

　　按照黑道规矩，工程质量

　　和进度就有保证。装载机在他们的控制下

　　一天二十四时，轰隆轰隆响过了

　　钢柱实沉，顶天立地的样子

　　那些外地民工面黑精瘦有力气

　　他们白天挂在钢柱上

　　夜晚挂在小姐的肚子上

　　天气一天天暖和下去

　　雨季就要来临

　　必须精确计算时间成本

　　去买碘钨灯管照明。民工加班累了

　　不找小姐。不生病。功德无量的好事

　　从韩国进口的彩钢板还在途中

　　工程款必须催收。在现场的甲方代表

　　和监理，陪他们斗地主。还需

　　带上信封，与钢筋水泥矸砖砼试压块一道送检

　　 推荐语：讽刺，黑色幽默；冷静的叙述背后，是对底层劳动人民的关注和怜悯，同时也是对一个社会侧面的现实写照；诗歌中的“工程、民工、甲方代表、监理”及隐藏在后面的包工头相互的利益关系及不同的心态，使整首诗显得丰满，而又能深入浅出。

　　〈9号作品〉界限推荐：

　　■拥有

　　拥有香林村，拥有父母，拥有父母赐给我一条在世间溜一圈的生命。

　　拥有姓名，入住各种证件，被人叫做，被人忘记。

　　拥有生日，抵达不了最早的那一刻，母亲阵痛的喊声和我的啼哭如响在昨天。

　　拥有大学学历、高级工程师职称、各类获奖证书、财产和金钱，都是经过身上的一缕缕烟尘。

　　拥有林业职业，在山中走，求树在山中安然无恙地生长，求鸟兽健康地出没。

　　拥有妻儿，我最最亲近的人，我的快乐和我的痛心先由他们享受和分担。

　　拥有亲友，有的熟睡不醒，有的发一个短消息，他们会连夜赶来。

　　拥有诗歌，一条无型的线牵引我，上下左右，天上地下。

　　一旦取走曾经的拥有，只剩下一块墓碑，

　　在风吹草动时，露出我的名字。

　　只剩下我的诗歌，拍掉灰尘，依然新鲜，

　　能听到生命最初的脉搏。

　　推荐语：以“拥有”切入，高度浓缩一个人的一生。结尾令人有一刹的惊悚，最后却意外地得到一些未尽的微温。

　　〈10号作品〉天涯诗会推荐：

　　■也看月亮

　　一只青蛙说，又看月亮了

　　我也抬头看见了它，这只月亮，正好放在楼檐上

　　并没有我想像的那么好

　　没有桂花树，也没有青蛙的近亲，那只蟾蜍

　　今晚的月亮不能赠给佳人，玉缺了一角

　　一只不太完美的银器，不能敲响

　　今晚的大地也有一点脏，堆积着

　　从房屋内部拆除下来的器官，暴露于淡薄的月光

　　但我还是抬头，再一次看它，看月亮

　　我愿望有一天，自己死去，不被黑暗埋葬

　　而要被这只白色的骨灰瓮，埋葬在天上。

　　推荐语：大气而安稳，皎洁的明亮中收敛着人世的阴影。

　　〈11号作品〉纯写作推荐：

　　■开往死亡地带的火车

　　十指撩动铁轨的水面打湿灵魂的羽毛

　　背叛的牙齿 阉割的舌头被风吹去

　　捏着深入骨髓的鱼刺仿若天上的月亮注定一生流泪

　　藏在身体里的火车车轮紧贴着肋骨把心脏轧伤

　　我们已经在水中哭泣

　　手术刀变钝 封不住乌鸦的嘴巴

　　一粒石子到达疼痛的深处

　　在钢铁的房子里十年的死亡证明忽略了肉体

　　肇事的政治 逃跑的政令突然散开

　　了望楼淹没在温暖的城市中

　　巨大的温暖和巨大的黑潜在干净的河流里

　　从动车的车窗中望过去 天下晃动

　　开往春天的火车拉着秒针奔跑卷走革命的村庄

　　黑色的隧道里没有一粒粮食我们穷人只剩下眷恋

　　当我们开口说话时猫已经嫁给了老鼠

　　强硬的嘴巴饿死很久天上偶有雷声滚动

　　等待 等待春水涨潮 顺手撕下天空

　　天上的蜘蛛穿着人类的鞋子狮子高举着国王的钥匙

　　老鼠戴着紫外线眼镜壁虎分食着苹果

　　我们已经没有秋天我们是国家的敌人

　　今年的北非洲没有下雨国王住进我们的耳朵

　　我们一定要坐上开往死亡地带的火车用嘴巴杀死他

　　扳开道口改变一列火车的方向 一路向西向西

　　选发理由：密集、迅速，词的暴动。

　　〈12号作品〉中诗网推荐：

　　■纪念日

　　今天晚上我掀开屋顶上一大片云彩 　　

　　那些在天上的人，那些幸福了的人，那些看着我的人 　　

　　他们抛下色子，他们排着队，他们空出一些位置 　　

　　如果，爸爸，你看见一个小小的，僵直的影子 　　

　　一如我当年看见的豹子，棺木，药片 　　

　　你告诉它们，停在墙角的黑翅膀已震动了十八次

　　我额头上的火，企图烧出另外一只眼睛

　　我看见的飞蛾都能发光，被烤着的 　　

　　眼睛和骨头都有桂花的香味儿 　　

　　滴嘀嗒嗒的，是我的声音 　　

　　自顾自的走着的，不弯曲的秒针是我的 　　

　　它不取悦任何人，也不会停下来成为遗物，这多么像你 　　

　　我是什么时候开始像你的呢爸爸，像你一样 　　

　　轻，最后把热度都散尽

　　火还在我头上燃烧，很热很热 　　

　　没有别的了，在我焦黑之后 　　

　　天空将有一个被命名为秒针的星座 　　

　　自顾自的运行,冷冷的发光

　　点评：这是一曲最深厚的爱之歌！不加修饰和掩饰，审美趋向并不确定，甚至没有纯熟的技巧。但是诗中流露出的痛苦的放松和率性让更多人感动，作者裸露内心并直逼最高的灵魂境界，在谨慎的审视状态中自然地达到浑圆成熟！作者开篇只是营造环境和秩序，让‘爸爸’这个主角站在隐约而彻骨的痛的影子里。其实，怀念已经很清晰。随后作者选择了火，顺火而来的物象温暖而诚恳，‘它不取悦任何人’，它轻轻打开了感情的闸门，但没有泪水，只是很个性地抚摩爱，透露出一个女人的坚韧和柔美，这一切都在细微中进行，观察者只看到‘火还在我头上燃烧，很热很热’，但作者刻骨铭心的背后却‘冷冷的发光’，这样的表达是成功的，抛弃了烦琐，让意识层层冷静和推进，在清醒中完成独特的心灵塑造，闪烁着人格和人性的光芒！

　　〈13号作品〉诗先锋推荐：

　　■性感的部位

　　我披上外衣

　　就要从房间里走出去

　　女人肉体的性感失去了它的意义

　　天空弯曲下来，像水龙头

　　那么小声地啜泣

　　而我从女人冰冷的怀里出来

　　就要抵达它暗涌的黑暗

　　更加性感的部位

　　推荐理由：

　　1.诗歌中的面具效应。语言中的模糊指向，象征向，通感向。也就是外化技巧，形式中的魂灵。作者通常有很棒的化妆技巧，把一颗内核包装得完整。看似平静，故作深沉，冷峻的表面，可能有不为人知的伤疼。隐，潜，顾左右而言它。在诗歌内的地下河里，不可复制地展现一角冰山，而在读者心中竖起另一座冰山。读者去读这些作品，可能是为了寻找和构筑自我，揭开面具，发现那个人竟然会是自己的那种惊恐和惊喜，不言自遇。

　　2.弹跳主义。把某些具有特质的语言结构撑开，空间感的陌生化， 抽离隔阂跳跃的叙述方法，熟路的优化变异。诗中有种神经质的表现欲。

　　〈14号作品〉短歌行推荐：

　　■蚯蚓

　　蚯蚓没有乳和明显的小腹

　　我喜欢它这个样子，秋天来了

　　槐树叶落在它的臀边，一点点腐烂；草籽

　　一粒粒睡去。

　　我不会唤醒这样的草籽的，蚯蚓也想睡去

　　它的唇，眼睛是一点点蠕动的红土－－

　　潮湿，阴暗，隐隐散出母鼠的腥味。

　　推荐理由：以小小的趣味为起点进行延伸，虽然是虚构的，却生动可感，达到一种视角的逼真。

　　〈15号作品〉界限推荐：

　　■夜 哭

　　1.

　　惺忪的眼皮，最终没能让一页文字轻松的在手心翻身

　　翻过身去的 是松软的睡眠

　　是一张席梦思上托着的梦的笑靥

　　沉睡是如此简单。此时，灯光被夜色围拢

　　世界被闲置。一片黑暗中的宁静

　　交出了一把回归自我的钥匙

　　梦幻的门楣随之打开，现实的天空被无限地抬高

　　直至幽暗的背景被彻底忽略

　　梦境多美！那些怀藏祸心的人

　　那些在世界的阴暗处盛开的繁芜之花

　　都将在这样的夜晚被幸福地忘记

　　2.

　　这样的夜晚，风是寂寞的

　　寂寞的风吹拂了十万年或者更久

　　残酷地破坏是阴柔的风唯一坚强的部分

　　“大地啊，请从死气的沉睡中苏醒过来！”

　　风的呼声惊醒了一扇虚掩的窗户

　　一个从襁褓中醒来的婴儿弄哭了夜晚

　　那种大地被万物牵引的哀鸣

　　就像十万只野马被谁驭着，一声高过一声

　　尖利的哭声，让世界陷入混乱与嘈杂

　　那个手舞足蹈的老巫师还在吗？

　　那张镇住夜哭的纸符被哪股邪气的风吹落？

　　夜哭了，睡梦中的孩童被什么无辜地伤害

　　那只放在十字路口的土陶碗还在吗？

　　那根碎陶片划伤的手指

　　是否还在流着旧年的血迹？

　　那只抓过五谷杂粮驱邪的手

　　能否将一个人心中的恐惧驱除？

　　我一直不敢在这样的夜里转身

　　身后那些躲在传说中的鬼魅

　　会不会在我转身的刹那 向我内心的恐慌逼近？

　　3.

　　夜哭了，睡眠被夺眶而出的泪水放干了温暖的羊水

　　宁静被撕裂，渐次亮起的灯光把黑暗推向远方

　　老人说：“这样的时刻，需要一把嗜血的刀

　　把睡眠垫高.....”

　　今夜，我就枕着一把沾血的弯刀入睡

　　寒光闪闪的梦里 不断企图翻身的往事

　　在后半夜数次被不小心的刃口划伤

　　我发现，梦的开口处流出了回忆的汁液

　　推荐语：《夜哭》以舒展纯粹的语言，渐次打开迷离中的人生经验，既有微妙的包容身心的意境，又有刃口划伤的细致的疼痛。一片黑暗中的宁静，交出了一把回归自我的钥匙。

　　〈16号作品〉或者论坛推荐：

　　■那春天

　　午后的玻璃

　　闪耀着流水的光芒

　　那棉花，朝生暮死

　　那温暖的浆果

　　总是过早地柔软、腐烂

　　少年一觉醒来

　　早生华发

　　朋友啊，你有滚烫而痛苦的幻想

　　我有一件旧事

　　想和你分享

　　赏析或推荐理由：

　　　　我一直想了解，弥赛亚创作这首诗时在想什么。在我看来，任何一个对诗的评论，当然应该顺着诗人创作的思考去思考。换句话说，诗人思考的问题，也正是评论所要思考的。我肯定不能用我习惯性的观念去套用诗这个新的事实，恰恰相反的是，我努力想做的是就是放下这些东西，让一首诗来扰乱我，改变我，重新塑造我的心灵和我的感受力。

　　　　我很喜欢弥赛亚的短诗，他的短诗大都散发着腐朽的贵族气息。而这种气息，在现在的汉语诗歌中，已经越来越少见了。比如这首《那春天》里面选取的词汇，玻璃、流水、棉花、浆果、少年、幻想、旧事。虽然大多是具象的，但整体读完之后，却又是抽象的感受。这具象和抽象之间的落差，顿让我生出一丝幻灭感。

　　　　更为有趣的是，在这首短诗中，弥赛亚在前半部分渲染了大量的场景，而他设计的少年，或许是自己过去的一个影子，在场景背后隐约出现。这似乎颠倒了传统舞台设计的潜规则，把布景放在了前台，而人物和对话，自然消隐在了后面。读者在不知觉中被这些前台的布景吸引，诱惑，入了他精心设计的陷阱。

　　　　而这陷阱的成功，首先得力于它抓住了“日常/神奇”的互动互变的暧昧感觉。你如果想动用什么理论和概念把弥赛亚的这首诗解释成什么固定的情感和观念，肯定是一个无趣也并不高明的做法。换个说法，诗，它已经在那里了，它已经是一个完成了的事实，它本身就已经是一个事物而不是事物的表现，它并不需要我们多余的话来继续完成它。

　　　　从这个角度来看，这首漂亮的短诗可能并不是想对什么东西进行表现。因为，它自己创造了一个新的可能世界，它如流水般闪耀着流水的光芒。

　　〈17号作品〉腾讯（诗风词韵）推荐：

　　■解开青山

　　我喝酒在农家小院 青山在小溪上 醉着

　　狗叫两声 鸡叫两声 我要系好我的鞋带 我要和夕阳赛跑

　　我要解开青山 让它抱我

　　解开青山评语：这首诗歌能让我同时想到三个词语，情感，情怀，情趣，这诚然可贵，往往一首诗一入眼只能看见其中一个词语的“势力范围与展示”。

　　〈18号作品〉搜狐（现代诗歌）推荐：

　　■爬上梨树摘桃吃(节选二首)

　　（题记：里尔克说："没有胜利可言，挺住就意味着一切。"）

　　◎我快变成菠菜了

　　山花正大面积地开放时

　　我狠狠心把自己藏起来

　　我被开春时最便宜的菠菜喂养着

　　拉上窗帘不让阳光看见我的困窘

　　我不要同情，不要爱情，也不要敬重

　　任何方式的接近我都承受不起

　　我只想躲起来

　　慢慢地把自己由动物变成蔬菜

　　石大伯家的小灰狗也不来我屋了

　　因为我吃的东西它不屑一闻

　　它响亮地叫着去找它心爱的白雪公主

　　我与世隔绝是为了让自己更配得上我的落魄

　　我现有的生活只配吃完大棚的菠菜

　　继续吃父亲种的菠菜

　　然后再把自己变成一棵菠菜

　　尽量离热血动物与冷血动物远一些

　　我现在不能被任何能吃菠菜的动物毁掉

　　我已体会到做一棵菠菜的微小幸福

　　并被这幸福抬举着

　　不停地写一首首菠菜一样微不足道的小诗

　　◎踏着奶奶的足迹

　　奶奶活着时常对我说

　　想开点儿，别太憋屈了自己

　　奶奶，你不是也憋屈了一辈子

　　即使埋到地下也得与生了我父亲的奶奶

　　一起服侍你们共同的男人

　　奶奶啊，如果我不憋屈

　　可能会让我爱的人憋屈

　　或者我们两个都憋屈

　　能有比我的仙人崖更难走的路吗

　　奶奶，你地下有知

　　上天无路，入地无门时

　　我们已经不是属于自己的人

　　放手对他人对我们都是一种拯救

　　我已戴上了手套准备抓住路上的荆棘

　　奶奶啊，我从你身上继承的东西

　　已把我一个人的日子变成了连阴雨

　　但是我得独自承受这一世的泥泞

　　一步一步用我新鲜的脚印

　　盖住你三寸金莲踩下的足迹

　　推荐理由：这是从组诗《爬上梨树摘桃吃》中节选出来的两首，很有生活基础，很真实，很疼痛，作者在力求用一种理想的语言表达深厚的生活，她在努力，在尝试，诗歌和生命都在她的内心世界里无比丰富。

　　〈19号作品〉平民诗社推荐：

　　■死火车

　　像一条胖肥的青菜虫子 一列墨绿色的火车

　　死在了某某日报a-1头条的版面上

　　血迹斑斑 伤口累累 像排污口突然被打开

　　从那些张开的伤口里 流出

　　碎玻璃 蛇皮袋 皮箱 烂椅子

　　方便面 水果 饮料 人造革皮鞋

　　死人 臭袜子 小坤包 化妆盒

　　药片 避孕套 烟头 果皮 纸屑

　　塑料袋 尖叫 哭 脚臭 性病

　　流行歌 假币 洗发水 毛巾

　　好像还有某某领导的一段隐秘艳情

　　关于事故原因 隐在报纸后面的日报记者说

　　“事故原因仍在调查中”

　　推荐语：略带夸张的想象和描述，对硬物质意象的刻划，似乎让人感到针尖般的刺痛；快节奏的罗列，营造了事件的紧张感、压迫感；语言方面具有一定实验性；而结尾又转呈、引申，延伸了诗歌的内涵。

　　〈20号作品〉天涯诗会推荐：

　　■窗台

　　我把窗台洗干净了

　　坐在上面唱歌

　　是唱给你的

　　可你不来

　　你在不远处

　　来信说罂粟花

　　已经开到了十里之外

　　你还看见两个人影

　　他们有那么一会

　　默不作声

　　左边这个转过头

　　去看右边那个的衣领

　　推荐语：在最接近诗歌心脏的位置淡得不像诗。

　　〈21号作品〉或者论坛推荐：

　　■跳房子

　　找一块开阔的地方，划出纵二横五的格子

　　算是一座房子

　　甲和乙分别把守左右两个单元，推动

　　自己的瓦片

　　甲经常把瓦片磨成四方形

　　乙的瓦片是圆形的

　　丢在家门口的那些瓦片

　　胜一局，甲就在用过的那块上刻一条槽子

　　乙的瓦片上做不做标记

　　甲不知道

　　甲也从来没有把在瓦片上刻槽子告诉乙

　　甲乙在一起跳房子

　　从小跳到大，直到

　　甲不知道乙住在哪个地方

　　乙也不知道甲住在哪个地方

　　赏析或推荐理由：

　　　　这首诗，像一幅中国画，又不那么像。

　　　　中国传统绘画，历来追求意境。虽然意境，是一个难得界定的概念。假如动用道家学说，或者可以简单理解成阴阳关系的协调，比如道家宣扬的是对立与统一之美。没有绝对的“阴”，也没有绝对的“阳”。它们之间的关系都是在一种相对对立的条件下，保持着一种自然的、和谐的统一与平衡的关系，这种和谐与平衡之美构成了中国美学理论的基础。

　　　　在我看来，这也正是中国文化中最伟大的部分。如果我没有理解错误的话，槐树的这首诗，正是想努力让他看到的世界，进入一种相对纯粹、准确，又具有某种单一和排他性的美学情景中去。而要达到这种目的，他首先必须做到的一点，就是隐匿主体。既“我不在诗中”。这样的做法，本质上和中国式的绘画气息是暗暗相通的，而不能简单的划分到诸如“零度写作”这些后来的艺术概念之中去。但作者本人，可能十分抗拒这些概念。或许作者仅仅是对一种魅力独特的美学情景钟爱有加而已，并无其他的过多想法。比如他在诗中体现出来的“非如此不可”的趣味性，比如他对于习惯性的诗的模糊，暧昧，流动性却置之不理。这似乎又和西方绘画的某些东西互相应证。

　　　　而实际上，《跳房子》这样的诗，凸现了作者一种浪漫的美学观点，就是要使得事物保存其无可争议的纯粹感性而不被语言所解构，以此来获得他想追求到的一种中国画式的空灵和意境。

　　　　这有点像用油画的笔法来绘制国画，阴阳动静，整体统一。

　　　　需要补充说明的一点是，槐树的诗歌里经常出现主体消隐和不均衡只是一种形式，他真实的目的可能还是想达到一种均衡的形态。而美就是产生在平衡与不平衡之间的，这是认识美的方法。或许，也是我们读一首诗的方法。

　　　　这是不是槐树的雄心所在呢？采用一种中国式的意境策略，用确定的场景来表达命运的不确定性。这可能仅仅是一种手法，也很可能就是一种世界观。

　　〈22号作品〉腾讯（诗风词韵）推荐：

　　■病中

　　1

　　那人在树林中喃喃

　　一个比父亲还重要的人

　　我企图听清他说些什么

　　2

　　感冒加重的第二天

　　想到死亡

　　无聊得像松鼠啃着坚果

　　3

　　孩子

　　你一定要听我的

　　4

　　而屋里的一群人

　　他们的可怜相

　　使我尖叫起来

　　5

　　但愿我能有孔武有力的一天

　　让我干这些重活吧

　　推荐语：重剑无锋。

　　〈23号作品〉搜狐（现代诗歌）推荐：

　　■我就这样对你说（一组）

　　◎是的 我喜欢秋天

　　是的 我喜欢秋天

　　喜欢那些哀艳的 浓重的 最后的

　　那些雨后的黄昏 那些经霜的叶子

　　那些让我把窗子改成门的风

　　◎桃花何时开放

　　我们不能确定

　　桃花何时开放

　　如果往北一点

　　可能是五月

　　如果往南一点

　　可能是三月

　　如果种在我的身上

　　那恐怕

　　要坐在我的坟头

　　等很久

　　◎西安

　　你是隐忍的 是一座

　　丢失主人的故居

　　是一顶落满灰尘的草帽

　　是我酒后 偶尔的疼

　　推荐理由：三首诗可谓"各领风骚"，诗的切入点选择的好，"牵一发而动全身"，用语经济，把另一半留给读者去想象，是尊重读者的表现，诗的优秀特点是概括力相当自觉，尽量把最能激活读者的因子找出来，而概括往往流于空泛，远望则以"细节意象"统帅-----只写他挥手，画外肯定是千军万马，此诗把这一技巧用得恰到好处。

　　〈24号作品〉纯写作推荐：

　　■鸟群

　　在远离了父母之后，我们终于在遥远的四月相遇了

　　这是一部被装置的电视剧和武器

　　两个人出生、相爱、分开，然后在安静中死去

　　像露水消逝一样

　　两列火车轻轻穿过自己冒出的烟，我们就出现在那铁轨上

　　回到从前，有一种饮露而生的鸟

　　思念它们的，还有一些父母

　　他们则生在容器中

　　旋转，有时经过阳光渗透的窗口，向外观察

　　但像蝴蝶一样出来在土地上飞这样都很少

　　更多的时候，是麻雀

　　他们发出告诫，不要对天空中的鸟群心怀怨恨

　　也不要妄想变成它们

　　这是一场战争，而不是它的烟雾弹，它的开始和结束

　　推荐理由：因为敏锐的洞察和叙述能力使得隐藏在心中的忧伤显得合理。

　　〈25号作品〉中诗网推荐：

　　■高岗

　　你们站在高岗上。披着披风。

　　或者带着围巾。笑容爬上你们的脸。

　　阳光多么灿烂呵。过去象微风一样掠过。

　　谎言也不再有那么重要。

　　埃尔斯，你过了多少岁月？

　　还有谁记得清？云朵此刻逍遥独立。

　　平静的夏天，也还在

　　降临，……

　　你离人群越来越远。

　　你的财富越来越少。

　　当黑夜整个地贴伏你的山岗。

　　你缄默的妻子，曾受重伤的老太婆，

　　在草地上回忆起那些拥抱，

　　亲吻，与深情。就是那时啊！

　　流逝的谎言又回到奇异人为的秘密之初。

　　点评：这是一首有艺术之根的诗，这与他更多的关注命运有关系！也许我们都热爱一片高岗，但是作者离它最近，离生命的浮动和展现最近！ 这首诗的画面和抒情的独白是分开的，但是又有机的融合。第一节的表达多么朴实真切，生动而活泼地让我们站在高岗享受美，并且阻挡谎言进入内心，这种位置感的切入其实是作者很自我的表现！ 第二节进入感情的流泻，这很重要，他必须表明态度：你离人群越来越远。/你的财富越来越少。这样的境界是独到而广泛的，是近距离的拥抱命运！当然，接着作者跳出了画面，他让视角沉下去，让跳跃的隐忍担当了生活的意义！ 所以，作者艺术表现上是可取的----对生活的提炼充满现代意识。

　　〈26号作品〉诗先锋推荐：

　　■漩涡

　　冰凉的四月，活着的东西静静站着。

　　黑丝绒般梦魇的漩涡

　　盘旋着

　　星光或者死亡。

　　漩涡。水泥墙上密布的蜗壳

　　逼仄的，环绕的——

　　到达小，到达一个针尖。孩子们尖叫着跑过窗外

　　嗓子冒出一朵血花。

　　到达自己，到达漆黑的内部

　　本体反过来穿上，极限

　　眼睛向内看见的黑，像是伤口看见医生的脸。

　　像是拔开塞子

　　它哽咽着，吞咽着，形成一个

　　漩涡。

　　让它拔地而起，呼啸着卷过村庄

　　山谷颤栗着默默流泪。

　　这是爱，这是失去，这是经历过就内心狼藉的

　　龙卷风。它让麦田把电流送往远方

　　像是一阵眩晕，一阵微弱的

　　咳嗽。

　　像是泪流满面仰望着星空，这巨大的星云

　　缓缓转动

　　在头顶，没有一点死去的亲人的消息。

　　推荐理由：悲痛的力量是巨大的，就像一股内旋负吸力把你吸进去。作者通过高速旋转的视角，从孩子，自己，村庄以及星空，来传述内心的那个漩涡。本诗与其它不同的是，此诗是一个上升的过程，是把心结打开的过程，通过语言来释放悲伤，能够让生者和死者的灵魂都得到安宁。

　　〈27号作品〉短歌行推荐：

　　■赵丽华和她的诗

　　两小无猜并走到一起

　　此人对彼人来说，永远是陌路

　　十年前她是小赵，吐一口唾沫都是桃花

　　十年后，她是老赵，她梦见自己在桃林中复活

　　田纳西一直在等世上最美的馅饼

　　赵同志勇敢地把黑夜和白天揉在一起

　　馅饼制作过程浪漫又艰险

　　星星象胡椒面一样撒满天下

　　谁的嘴能比天地还大

　　老聃把赵丽华和她的诗以及田纳西的希望

　　一起嚼嚼

　　心里突然明白了什么

　　于是牵着牛出了山海关

　　推荐理由：文本的直白与否，取决于作者所要表达的内容。就表达而言，赵丽华的“名篇”，显然与这首诗的距离不可以道里计。当然，不是因为“直白与艰深”。

　　〈28号作品〉平民诗社推荐：

　　■四月十八日，跟最想说话的人说话

　　不如喝水，照镜子，看墙上的夕照

　　可怜的小春天，也走在回家路上

　　麦子们还是没有头脑，趴在外面练肌肉

　　唱情歌。穿大人衣服

　　你踩着棉花离开。鞋子

　　鞋子，我从心里恨你

　　四分之三的时候，植物们纷纷从茎开始自燃

　　夏天呆坐在弹簧上了

　　照镜子。水里的月亮浮现

　　你在远处变成猫，翘直尾巴，与我对视

　　三月则变成瀑布和远道而来的银光

　　耳朵内部重重的一声响

　　低气压。雨滴答滴答从天梯滚下

　　后来，猛兽吃掉月亮

　　再后来，分不清是谁在漂了

　　我坐在缓慢的洪水里，或者城市的肩膀

　　看着镜子外那些明亮的事物

　　喝水。不锈钢杯子木椅一样枯坐着

　　你在流水里描下自己的影子

　　你赤着脚从南方来

　　穿上鞋子。又脱下

　　推荐语：一首隐晦的情诗；跳跃与流动的意象；语言大胆，想象奇特，有些超现实的手法；诗歌含蓄而不失灵动和美感。

　　〈29号作品〉界限推荐：

　　■一年三百六十五句

　　第一句默默无语

　　第二句默默无语

　　第三句也默默无语

　　第四句是愤怒的目光

　　第五句是遗言

　　全能的上帝呀

　　你什么都看见了

　　这个越来越世界的世界

　　我是顺服你

　　还是顺服我自己的忧郁

　　第六句结结巴巴

　　第七句用舌头缠绕脖子

　　第八句抒情

　　第九句思辨

　　第十句盲目

　　第十一句放任

　　第十九句峰回路转

　　第二十句纠正发音

　　第三十句基本流利

　　第四十句是真心的韵母

　　第五十句是无意的声母

　　第六十句是是是是

　　这个世界有太多的路

　　我不知道走哪一条才好

　　我必须选择一条

　　我注定是一只迷失的人羊

　　拟羊化地叫出第七十句

　　第八十句夸张

　　第九十句象征

　　第一百句寓言

　　很久很久以后

　　在世界的边缘

　　有一个孩子给成年人讲寓言

　　第一百零一句说很久很久以后

　　在世界的边缘

　　有一个孩子给成年人讲寓言

　　第二百句是过门

　　第三百句是过门

　　第三百六十句也是过门

　　第三百六十一句是叹息

　　第三百六十二句是叹息

　　第三百六十三句是深深的叹息

　　第三百六十四句是别了，地狱

　　第三百六十五句是天堂，早安

　　推荐语：这是一首具备创新品质和个性特点的大气之作。诗歌的趣与智冶于一炉，完成了对人性和生命本相的发掘。语句朴素、贴切，从内心的泉眼自然流淌。

　　〈30号作品〉天涯诗会推荐：

　　■野菱

　　河流养活的女人，鲜活的

　　水菱。郁郁一隅，她们的形状，阴云下，逐渐明亮

　　暗的波纹，油绿的痣

　　野性十足，长在脸上

　　她们热爱捣衣

　　不嫉羡，不喧闹，偶尔行行房事，孤独。水边

　　割掉的小乳房，一团团的鹅卵石

　　无人的夜，性感而空荡

　　推荐语：异质、空灵，以脱俗的角度恰到好处的入世。